1925 年，徐志摩游览欧洲后，在中文世界留下一个美丽的名字——翡冷翠，它又叫佛罗伦萨，这里曾是文艺复兴的心脏。提起文艺复兴，很多人最先想到的是但丁、达·芬奇、米开朗基罗、马基雅维利....这些响亮的名字，以及依然屹立在意大利的壮美建筑。不过，所有这些背后，都少不了一个传奇家族的支持——美第奇家族（ Medici Family ）。

有人说，如果没有美第奇家族，这场波及世界的文艺复兴，绝不是今天我们所看到的繁荣面貌。我想，这个说法并不为过。

波提切利于 1475 年创作的《博士来拜》，画中有多位美第奇家族成员

美第奇家族，是佛罗伦萨 13 至 17 世纪时期的名门望族。家族的成功经营，使两个多世纪的佛罗伦萨成为欧洲贸易和商业中心。

作为世界商业霸主，家族稳稳占据了欧洲整个文艺复兴时期最辉煌的 400 年。财力虽雄厚，但家族富而不骄，极有文化教养，他们不仅在政治和经济方面做出了巨大贡献，在艺术与建筑史上也为后人留下了珍贵的财富。

乔凡尼·美第奇

美第奇家族最早于 12 世纪在意大利佛罗伦萨从事羊毛贸易，13 世纪开始投身于金融业。到了乔凡尼·美第奇（ 1360-1429 ）时代，他们的银行已是遍布欧洲，英国、法国、德国和尼德兰都有分支。

毫无疑问，乔凡尼在当时是佛罗伦萨的首富。不过，他除了有敏锐的经商头脑，还颇有政治远见——他适时的赞助了一位准教皇，自己也于 1421 年被选为佛罗伦萨城邦的首长。这一切，为家族的发展奠定了厚实基础。

可以说，乔凡尼·美第奇是美第奇家族辉煌的奠基者。

布鲁内莱斯基

乔凡尼还有一项贡献是，开启了家族赞助艺术家的先例，文艺复兴先驱画家马萨乔和建筑家布鲁内莱斯基都受到过他的资助。实际上，今天我们看到的佛罗伦萨建筑，大部分都出自布鲁内莱斯基之手。

科西莫·美第奇

乔凡尼为了家族在社会阶梯上再向前迈进一步，他主张儿子科西莫·美第奇（ 1389-1464 ）娶了西班牙贵族的千金——银行巨头巴迪家族的康特斯娜。

科西莫继承了家族的优秀商业基因，将金融业务拓展到了北非和土耳其。再加上巴迪家族的大力支持，他不负众望的开创了佛罗伦萨第一个辉煌时代。

对于艺术、文化与建筑，科西莫同样重视，欧洲第一家公共图书馆——美第奇图书馆就是由他建造。直到现在，这里还保存着包括查士丁尼法典，及但丁等人的珍贵手稿。

1436 年，在科西莫的资助下，布鲁内莱斯完成了佛罗伦萨圣母百花大教堂的建造。这个震惊世界的圆型穹顶，至今仍是佛罗伦萨的标志。

佛罗伦萨主教堂圆顶

晚年的科西莫，对两个儿子期望很高。但由于身体原因，长子皮耶罗在家族事务中没有扮演重要角色，被寄予厚望的弟弟，却又不幸死于父亲之前。

科西莫因为不幸早逝的儿子痛苦不堪，当他担心家族后继无人时，却从未想到，他的孙子洛伦佐·美第奇（ 1449-1492 ）将是这个家族最强支柱，也是最知名的美第奇人，后人将其称为“华丽公爵洛伦佐”，他是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人。

洛伦佐·美第奇

比起先辈，洛伦佐的文化修养更胜一筹。家族荣耀之外，他还是一位著名的诗人和艺术评论者，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。

洛伦佐亲自提携和资助了三位影响艺术史进程的大师——画出《维纳斯的诞生》和《春》的波提切利、《最后的晚餐》和《蒙娜丽莎》的创作者达·芬奇，以及创作出《创世纪》和雕塑《大卫》的米开朗基罗。

《最后的晚餐》 达·芬奇

画家拉斐尔、政治学家马基雅维利和科学家伽利略等，后来也间接受益于洛伦佐，他们在各自领域的杰出成就，为美第奇家族再次增添了伟大的光环。

洛伦佐时期的美第奇家族，像恒星一样吸引着文艺复兴的巨星，艺术史家瓦萨里曾说：“洛伦佐的时代确实是文人墨客的黄金时代。”他是由内而外的喜欢艺术与文化，一有时间，洛伦佐就会逃离佛罗伦萨，到托斯卡纳一个偏僻的郊外别墅，与一群当时优秀的学者、文学家和艺术家待在一起，讨论艺术、研究古希腊、罗马的文化。

利奥十世

美第奇家族先后出过多位教皇，在整个欧洲拥有宗教权力几十年。

1513 年，洛伦佐的二儿子乔凡尼·德·美第奇（ 1475-1521 ）当选为教皇，取名利奥十世。

第二年，利奥十世聘请拉斐尔为圣彼得教堂的建筑师，并委托他为西斯廷教堂画壁画，《雅典学院》就是这一时期的杰作。也是在利奥十世的资助和支持下，拉斐尔的才华与作品得以展示，有幸成为意大利文艺复兴三杰之一。

雅典学院

10 年后，洛伦佐的侄子朱利奥·美第奇成为继任教皇——克莱门特七世，开始了新一轮的宗教管理。

拉斐尔最后的作品《基督变容》和米开朗基罗为西斯廷教堂创作的《最后的审判》都来源于克莱门特七世的资助。

《晨和暮》 米开朗基罗

在圣洛伦佐大教堂美第奇家族的陵墓里，米开朗基罗曾被委托制作雕像。

他的任务是让美第奇家族的陵墓成为经典，但创作盛期的米开朗基罗的成果远超美第奇家族的想象——美第奇要的是“伟大”，米开朗基罗却给出了“不朽”。

陵墓前的雕像《昼和夜》与《晨和暮》，象征着时间的流逝和时间的力量，斜倚在拱上的裸体男女衬托着上面两位美第奇家族成员的雕像——一位是洛伦佐，另一位是朱莉亚诺。

受政治因素的影响，这一组雕塑从设计到最终完成历时 15 年之久。雕塑中，下方的四个人物姿态流露出一种不安感，这或许是知天命的米开朗基罗对于意大利命运的担忧，但雕塑中四人的身份至今没有定论。

有素描基础的人或许会熟悉，在《昼和夜》中，上方端坐的朱利亚诺，他的头部雕塑常被用作石膏画的练习。

《玛丽王后在马赛港登陆》 鲁本斯

玛丽·德·美第奇是托斯卡纳大公弗朗切斯科·德·美第奇之女，1600 年嫁给亨利四世，成为其第二任妻子。

绘画大师鲁本斯在 1621 年到 1630 年期间，为玛丽完成了以《玛丽·美第奇生平》为总标题的一系列历史画巨作。

文艺复兴盛期过后，美第奇家族仍然延续了艺术赞助的传统，直至家族的最后一刻。

他们的没落发生在 18 世纪，首要原因是缺乏男性继承人。另外，随着大航海时代的来临，欧洲的中心开始逐渐转移到大西洋沿岸，加上奥斯曼土耳其帝国的战乱阻断了和东方贸易的通道，这些都使得深处欧洲内部的意大利大小公国，不可避免的走向了衰落。

1737 年，第七代托斯卡纳大公吉安·加斯托内·德·美第奇去世，没有留下继承人，声名显赫的美第奇家族的血脉就此断绝，它的光辉灿烂一去不返。