曾梵志 简介

职业油画画家曾梵志

曾梵志，1964年生于湖北武汉。1991年毕业于湖北美术学院油画系。现为职业画家。1990年在湖北美术馆举办“曾梵志油画个展”。1993年在香港汉雅轩画廊举办“假面•曾梵志个人油画展”；作品《协和三联画》获“九十年代广州双年展”优秀奖。1994年参加“首届批评家提名展”（中国美术馆）。1995年参加“1979年以来中国前卫艺术展”（巴塞罗纳圣莫尼卡艺术中心）。1996年参加“中国展”（波恩艺术博物馆）。1997年参加“首届当代艺术学术邀请展”（中国美术馆）。1998年举办“曾梵志个展1993-1998”（中央美术学院画廊、香格纳画廊）。油画作品多为瑞士、德国、香港及国内收藏家收藏。

在中国，自文化大革命以来积累数十年的文化习惯与社会氛围，一如历史中所有的关键时代，对思维转换带来强大的牵引与制约力量，却也促使产生最具震撼力量的艺术作品。曾梵志生长于中国庞大的文化价值体系中，敏锐地面对同代人共有的生存议题，以形而上的姿态关注人类的存在意义。这种对生存状态的关注，以不同形式与主题的艺术存在于历史中的思维转换之际，时而成为曾梵志画作中向历史借镜与引用的灵感来源。1993年曾梵志离开武汉前往北京发展，踏上了一个急遽变化且充斥各色川流不息人物的巨大舞台。他得以与大时代的具体样貌正面相对，观察置身其中的人类行为，旁观者般的分析人类的生存状态。

曾梵志的油画作品以其严谨而独特的造型，面具的符号，在单纯二维的背景衬托下，演绎着当下人们的精神状态，烦躁、不安。尽管带有卡通的色彩和调侃的味道，仍给人以沉重感和压抑感。他的作品在写诗的外框下，采用隐喻和象征的表现主义手法，留下鲜明的印象。

曾梵志的艺术风格主要分为五个阶段。第一阶段，表现主义风格草创时代。在这个阶段曾梵志迷恋德国表现主义风格，因此作品大多是类似杜布菲、德库宁或者贝克曼的风格。虽然这些作品并没有完整清晰地风格可言，但是它让曾梵志知道了怎么去画好一幅画，知道如何控制色彩和线条来表达狂躁不安的情感，如何用一件好的作品来安抚压抑惊慌的灵魂。第二阶段，协和医院时代。手术台、和肉一起横陈的人体、痉挛的眼神一并呈现在曾梵志91年到94年的作品中，让他一下子就摆脱了模仿状态一步跨入成熟。第三阶段，面具时代。曾梵志但是的遭遇让他颇感无奈和伤心，一时间仿佛看透了人世冷暖，于是就有了面具系列。第四阶段，面具之後三种平行的风格。除去面具的肖像系列“面具之後”，纯粹抽象的线条绘画，还有一种被线圈状的图案覆盖的近景头像作品“我”。三类作品分别片中早期风格延续、绘画语言探索和社会主体表达之上，三种风格机会齐头并进。第五阶段，乱笔风格。2000年，曾梵志的作品中就有纯粹抽象的类型，2002年一张绿色的抽象风格的作品诞生。乱笔风格从2004年成熟，一直延续至今。借助画笔的随意性和控制性两方面的相互抵触，乱笔系列抓住了历练、自由度与一体的特征。曾梵志曾说，“绘画用画面来表达，主要靠色彩和线条，也有对人的关爱，有情感的东西。我是别无选择，因为我就是喜欢画画。我的作品只是我擅长的表达方式，是表达我生活的最好方式。我的创作道路一开始就这样，到现在还是怎么快乐怎么画。”

《Fly》，布面油画，200×179.4cm，2000年作。

第一幅 《Fly》
估  价：HKD 20,000,000-25,000,000  
成交价：HKD 39,860,000  RMB 32,406,180
专  场：亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖时间：2012-05-26 
拍卖公司：佳士得香港有限公司
拍卖会：2012年春季拍卖会（二）

《Mask Series signed in Chinese》，布面油画，180×162cm，2000年作。

第二幅 《Mask Series signed in Chinese》
估  价：HKD 10,000,000-15,000,000  
成交价：HKD　25,300,000  RMB 20,568,900
专  场：亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖时间：2012-05-26 
拍卖公司：佳士得香港有限公司 
拍卖会：2012年春季拍卖会（二）

《面具系列》，布面油画，217.5×327.5cm，1999年作。

第三幅 《面具系列》  
估  价：HKD 20,000,000-25,000,000  
成交价：HKD 22,500,000  RMB 18,135,000
专  场：亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖时间：2012-11-24 
拍卖公司：佳士得香港有限公司 
拍卖会：2012秋季拍卖会（二） 
出处：现藏者直接购自艺术家本人 
签名：曾梵志 Zeng Fanzhi 

【318欣赏】曾梵志1994年至2000年的面具系列中，在1997年后逐渐以更加优雅的面貌示人；油画《面具系列》创作于1999年，为面具系列发展至晚期最具深刻寓意的代表作品。画幅虽大却只安置两位面具人物于其中，并以具体化的大海为背景，将人物置于一个浅近舞台般的虚拟布景中。两条主轴线架构并分割着画面，使其产生超乎现实的舞台效果，一为连结沙滩与大海的斜曲线，另一为区分大海与黄色天空的水平线。密实平涂的黄色天空，更为画面带来虚假的场景效果。曾梵志刻意以“海阔天空”的宽广意象，赋予画面暧昧的空间感，同时质疑着“何谓真实”此一贯穿面具系列的核心课题。 曾梵志用以统一画面的方式，其一为象征性动作，如画中紧逼两位主角步伐的细碎白浪，抑或他们身后潜伏于大海、预示潜在危险的鲨鱼鳍；其二则经由人物一致的姿态，以似于镜射的关系，将人物共有的意识连贯在一起。

绘画史中镜射的双人关系，呈现于芙烈达·卡萝的《两个芙烈达》中，成为艺术家自我意识的双重投射；而在贝克曼的《双人肖像》中，艺术家的两位友人共置于同一画面，将战时相隔异地的友情试炼寄寓其中。画中贝克曼友人手持点燃的蜡烛，象征文明的一丝曙光；而曾梵志的面具人物则拿着冒烟的雪茄，透露着西方文化习惯对中国当代社会的全面性影响。透过人物特征的夸张强调，曾梵志将细微难察的人性隐含其中，一如19世纪法国画家杜米埃以绘画寓意社会现实，暗讽人类行为充斥着盲点与愚昧，成为艺术家重现当代生活精神状态的最佳见证。曾梵志早期作品受德国表现主义画家贝克曼影响，贝克曼用粗暴的黑边为1930年代德国的政治气围圈描出暗喻性的残忍轮廓，曾梵志90年代初的《协和医院系列》则用强烈的笔触表达集体无力控制现实状态的痛苦。

油画《面具系列》中人物仍有着异于常人的硕大双手与筋肉混合的血色肌肤，虽承继曾梵志早期作品的人物特征与表现性笔触，却可见艺术家创作手法的演变。刮刀技法淡化了原先的表现性线条，平涂的鲜黄背景与大海和缓相接，随着前进的碎浪将画中人物推向观者，却同时将观者带离现实，至一完全陌生的环境中。观者不禁质疑自身所处现实，画中人物泰若自然的带着面具，似是与生俱来的服贴于面孔，使人反思究竟是环境加诸于人类，抑或是人性自己选择了如此。肖像绘画传统常以刻划人物理想面见长，以反映画中人物在现实中未必存在的理想化特质，曾梵志的《面具系列》反其道而行，试图以肖像画将观者不曾意识到的心理状态映射至观者心中，而至超越美学所能概括范围，带给观者一种对于大时代的智性思考。

《毛语录》，布面油画，150×180cm，2005年作。

第四幅 《毛语录》
估  价：HKD 7,000,000-9,500,000  
成交价：HKD 11,280,000  RMB 9,170,640
专  场：现代与当代艺术 
拍卖时间：2012-05-28 
拍卖公司：罗芙奥股份有限公司 
拍卖会：香港2012春季拍卖会 
签  名：右下 曾梵志2005 Zeng Fanzhi

《我·我们》，布面油画，220×150cm，2005年作。  

第五幅 《我·我们》  
估  价：HKD 8,500,000-10,000,000  
成交价：HKD 10,720,000  RMB 8,640,320
专  场：现代与当代艺术
拍卖时间：2012-11-25 
拍卖公司：罗芙奥股份有限公司 
拍卖会：香港2012秋季拍卖会

《抱鸡的男孩子》，布面油画，150×150cm，2003年作。 

第六幅 《抱鸡的男孩子》  
估  价：RMB 6,000,000-9,000,000  
成交价：RMB 10,580,000
专  场：中国现当代艺术 
拍卖时间：2012-01-08 
拍卖公司：南京经典拍卖有限公司 
拍卖会：2011秋季艺术品拍卖会

《乱草系列》，布面油画，180×260cm，2007年作。 

第七幅 《乱草系列》
估  价：HKD 7,013,000-9,870,000  
成交价：HKD 9,948,187  RMB 8,087,876
专  场：亚洲现代与当代艺术 
拍卖时间：2012-06-03 
拍卖公司：罗芙奥股份有限公司 
拍卖会：台北2012春季拍卖会 
签名右下：曾梵志Zeng Fanzhi 2007 

《面具》，布面油画，100×80cm，1996年作。

第八幅 《面具》 
估  价：RMB 6,000,000-9,000,000  
成交价：RMB 9,430,000
专  场：现当代中国艺术夜场 
拍卖时间：2012-06-02 
拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司 
拍卖会：2012春季拍卖会 
出  版：《我·我们 曾梵志的绘画1991-2003》P10 湖北美术出版社2003年 
签  名：96曾梵志 

《路》，布面油画，220×400cm，2006年作。

第九幅 《路》
估  价：RMB 7,000,000-9,500,000  
成交价：RMB 7,935,000
专  场：1978年以来的中国新艺术 
拍卖时间：2012-11-19 
拍卖公司：北京艺融国际拍卖有限公司 
拍卖会：2012年秋季拍卖会 
签  名：（右下）曾梵志2006 ZengFanZhi 

318小编认为，作品没有犹豫的痕迹，没有飘浮的感觉，没有学院派抽象画的平面构成规矩。原本抢眼的白色块面，好似肖像照的背景光退到了后面，原本消极的黑色与蓝色却跳到了前台。画面显示出作画过程的时间先后序列，也显示出近大远小的空间错觉，以至人们以为作者描绘的是雪原上或天空下的草本植物，形式上则像水墨画中的“折芦描”。曾梵志自称他的乱笔系列是抽象画。这是一种不曾有过的抽象，不同于康定斯基从风景写生变异出来的画面，更有别于蒙德里安等人精于设计的作风。凝视曾梵志的原作，尤其是刚刚完成的画面，感觉特另类、洒脱、通透、清爽。

曾梵志的乱草系列早在他那具有个人风格的表现主义人像之时就已经萌发了，“草”是表现主义的表现性和激情的体现。到《绿》与《无题》系列的时候则已成“草”形，只是直线组合为多：2002年在《绿》、《无题》系列等作品中初露端倪，2003年继续发展这一风格。并在何香凝美术馆《看景》的个展上第一次公开亮相。2004年《看景》中的草法还好像是块面的肌理效果，有种抽象的冷静。草的本身的表现性并未被发掘出来；这二年来，则酣畅淋漓与恣肆放达，直可追颠张狂素的草书了。

曾梵志画乱草系列油画是他对自己之前艺术风格的突破，在面具系列成为曾梵志的代名词之后，它也成为了曾梵志的面具，但是杰出的艺术家都是不断和自己的传统作斗争的。曾梵志在回忆乱草时候说：“这个折断的东西给我感觉很刺激……我家种了一个紫藤，紫藤的枝就是这样的感觉。冬天的树枝突然地急转变，断裂，突然地断裂”。由此可知，他的“乱草”是受他家庭院中紫藤枝杆的“刺激”而生发。而曾氏近作的“乱草”，似乱非乱，更为清劲沉静，不是表现主义般的外露，而更多中国书画线条的内敛含蓄。其中一张，已是树枝草藤相杂。而它们的下面仿佛掩盖或隐藏着情欲、生命、历史乃至天地的秘密。这幅作品前景在表现主义笔法下显得非常密集，纵横交错的干枯树枝中间是一条延伸的小路。充满隐喻意味的密林烘托了黑暗沉重的氛围。哥特式的严肃深思是这幅作品有别于曾梵志其他“乱草系列”最大的突破。最近的拍卖市场，曾梵志的作品一直很火爆，前段时间他的与冯小刚合作的“乱草系列”《一念》受到市场的热烈追捧，可见这一系列的作品已经获得市场的认可，正处于行情上升的阶段。

《肖像07-4》，布面油画，190×160cm，2007年作。

第十幅 《肖像07-4》  
估  价：RMB 5,500,000-6,500,000  
成交价：RMB 7,475,000
专  场：中国现当代艺术 
拍卖时间：2012-05-20 
拍卖公司：北京艺融国际拍卖有限公司 
拍卖会：2012年春季艺术品拍卖会 
签  名：曾梵志2007 zeng fanzhi 

曾梵志大学时就喜欢德国表现主义，三年级时就放弃了苏式写实主义而尝试表现性风格。初期作品不免显露出他尤为喜欢的贝克曼的痕迹。九十年代曾梵志以“面具”系列奠定了自己在当代艺术界的地位和市场价值，2000年之后曾梵志开始寻求新的突破，以打破固有的符号和束缚。于是，曾梵志的绘画人物揭掉了他们的面具。揭掉面具仅仅意味着面对空虚的意志，而不代表征服空虚的决心，但是却是敢于面对一切的开始。既然面具已经揭掉，所暴露的脆弱的自我就变得迷茫、不可知了。这个是一个青年的胸像，从一个较清晰的形象开始，逐渐模糊化，畅快淋漓的笔触在画面上挥洒，有一种“破坏性”的感觉，脸被笔触分割了，刮伤了一般，难道是面具被撕裂所带来的伤痕吗？这是一种隐喻，隐喻那些面具背后的伤痛，同时也是一种力量，鼓舞着人们勇敢地摘掉自己的面具。画家趁颜色未干就以充满张力的笔触在画面上复涂。他的面部被剥离了身份感，一瞬间的空洞被曾梵志深刻地捕捉到了，我们只有在他的油画中才能长久地凝视这面具下的瞬时记忆，盯着画中人的眼睛，仿佛能重建时空的序列，从而能同他对话，同曾梵志对话。在单纯而平静的背景衬托下，曾梵志的作品演绎着当下人们的精神状态。曾梵志不仅摘掉了画中人的面具，也摘掉了自己的面具。曾梵志的作品极富启发性、力度与激情，能够立即激发出一股无休止的进化与转变，尽管我们无法清楚预见其走向与结果。这样的作品使人兴奋，其背后隐藏的复杂故事可以在所有方向上得以延续，而这种特质又使他的作品成了一种探险：作品的表层世界构成一张地图，引导人们踏上未知的旅途。

318小编认为，曾梵志作品的价格一路走高，与一系列一流画廊的大力推广分不开。与国际顶尖画廊签约有利于曾梵志作品纳入西方的主流收藏序列，进一步强化国际化的买家结构，曾梵志本人在国际上的认知度和影响力也由此得到了很大提升。这也奠定了曾梵志作品以欧美人士为主的艺术收藏家结构。与曾梵志签约的，不乏世界级的画廊组织，包括纽约的老牌家族画廊阿奎维拉画廊（Acquavella Galleries），高古轩画廊。这些画廊代理的艺术家无一例外都是大师级别，它的大部分客户只对标价在100万美元以上的藏品感兴趣。与其签约，有利于曾梵志作品纳入西方的艺术界，本作品就参加了2009年阿奎维拉画廊举办的曾梵志个展，并附该画廊的原作保证书。

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