虽然中国版画依旧处在边缘地带，版画收藏依旧位列小项范畴，但有迹象表明：外国版画正在作为西方艺术品大军的先遣队，登陆中国艺术品市场。

外国版画主要是版画、藏书票、书刊插图三种形式。在市场中，插图主要归于古籍善本类。藏书票从艺术上归入版画类，从功能上归为古籍善本类。因为版画界以外的人士参与较多，藏书票的制作与收藏有其自己的天地，且活动频繁。

在中国，一般而言，中国老一代版画家的作品多数没有编号，或者编号数较小，其它如自留件标示多为20世纪70年代末才出现的。而近几年出现的版画作品，较多的为非原创级作品，有些甚至是有限印刷品，收藏者一定要认真辨认。318艺术商城在版画收藏方面专注艺术家原创级作品。

和油画比较，版画与雕塑一般，因为可以复拓若干，没有一般收藏拥有的唯一性，而收藏价值偏低，且涨劲不足。这是事实的一个方面，而事实的另一个方面则是，一个西方现代艺术大师的一件油画作品价格数以千万美元计，而其版画则为一般白领阶层可以收藏。要知道，你收藏的是一件大师的作品。如果以同样的价格涉及油画，只能收藏一件名不见经传的艺术青年的作品，其审美高度与增值潜力断难与大师版画比较。更何况，在中国画界，人们虽然找不出两件完全一样的作品，但面貌相仿如孪生子般的中国画作品又何止百件！那些出自大师之手的作品分开来看似乎“笔精墨妙”，将之聚而观之，那些相同的构图、相同的意境、相同的手法，让人观之则味同嚼蜡。这遗憾，不独外国人有！ 

艺术品市场如同别的市场一样，从来就是那些天价艺术品的领地，从来就是大额资金的天下，所以，版画难得有引人注目的表现。其实，从艺术品市场的生发与运行过程考察，版画的地位不可小觑。 

版画为艺术市场培养了大量的未来收藏家。人们通常是从购买版画开始收藏的。版画的低价位可以让初涉其间的人们练手，版画品种的丰富性可以满足不同层次、不同方面人们的审美口味，版画对于家居的装饰性更是其在西方艺术品市场长盛不衰的根本原因。 

在博物馆等公共机构，每个人的审美地位是相等的。在艺术品市场中，贫富悬殊则自不待言。不过，普通人可以以自己的力量收藏版画而拥有大师作品，不必要也不可能和富人一样一掷千金去竞投油画等高价位作品。审美的机会与成效，在许多情况下，不是以花费多少来衡量的。 

如果静下心来细算账，版画的赢利水平被武断地低估了。毕加索的油画作品在20世纪90年代之前基本在百万美元之下成交，90年代以后，日本商人大举竞投，毕加索的作品迈上千万美元台阶，价格普遍抬升了10倍。而他的版画涨幅也是如此。其版画《节俭的一餐》1984年的售价为3．25万美元，2004年在香港拍卖时成交价约为110多万美元，20年涨了36倍多。这个个案表明，只是因为版画的起始投入少，最终价格难以惊人，于是而被人忽略。其实，这是一方投资与收藏并举、鱼与熊掌兼得的天地。  

西班牙艺术大师米罗说，“我试图，并一直尽可能地摆脱架上绘画的局限。我认为它的目标过于狭小，我想使绘画更接近广大的民众，我从未停止去理解他们。”他的“使绘画更接近广大的民众”的手段就是创作版画。许多西方艺术大师当年所以从事版画创作，其初衷和米罗一样，希望自己的作品为老百姓所珍藏，为老百姓所喜爱。  

但愿中国的收藏者不辜负艺术家们的这番苦心。

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