中国当代艺术从萌发最初新芽的到现如今的日趋成熟经历了30多年的起伏。在这30多年中，中国艺术见证了许众多具有颠覆性意义的文化变迁，也是在这的30年中，中国艺坛诞生了一大批蜚声中外的艺术家。然而，地域分布的极其不平衡却如一道鸿沟，横亘在中国当代艺术的锦绣之上。

重庆作为当代艺术发源地的重庆，对艺术文化的意义十分的重要。然而这个曾培育出众多的中国当代知名艺术名家的孕育地，却几乎没有专门的文化机构来对这个城市的艺术进行传播与推广，不得不承认，这是重庆地区当代文化艺术的某种缺失。

罗中立 《父亲》

正因如此，才滋生了重庆晨报、文轩美术馆携手重庆长江汇当代艺术中心为西部这个唯一直辖市担当点什么的愿望。最终，这个愿望演化成了这次规模宏大的展览。

这次展览汇集了中国当代艺术许多重要艺术家：如罗中立、曾梵志、方力钧、周春芽、何多苓……的重要作品，同时还有一大批在这里没被提及名字的艺术家，给展览提供了一个重新回顾和重新拓展重庆自身文化资源的机会，尤其是当代艺术方面的优越资源，重塑辉煌，唤起大众和业界的热情以及关注的目光。

周春芽 《周春芽与瓦尔多的寻找》

近10年来，如雨后春笋般剧增的中国 “双年展”、“三年展”、“文献展”，反映了当代艺术在中国经济增长的推动下的日益繁荣。然而，我们也不得不承认，其中存在着鱼目混珠、良莠不齐、质量差异等乱象。如果说低水准的展览是因为遵循了正被解构的中国当代艺术太多依赖西方当代艺术经验逻辑和商业市场化的影响，那么高质量的展览却更加能够彰显从陈旧的艺术史逻辑作为突破口，转向了新的趋势探索和对未来的展望。

抚今追昔，318艺术商城谨对北京、上海、广州以三足鼎力之势形成互相间文化契合的现状进行了比较。毫无疑问，北京作为政治中心的首都，因其八百多年的建都史决定了它在现代与传统之间的呼应与冲突都同样激烈。也正是由于他的权力地位以及在它文化上独一无二的优先权，在中国没有任何一个城市可以与之匹敌。艺术气质浓厚的上海，早在20世纪30年代就被誉为东方的巴黎。在这里，汇集了当时的时尚、流行、品位、情调，引导着中国的现代文化潮流，并产生了被认为是中国最早的现代艺术团体“决谰社”。即使在今天，上海也秉承了她近一个世纪之前的审美遗风。广州一直是西风东渐以来与外来文化沟通的窗口，以它天高皇帝远的位置决定了近西方，远中原的开放意识。由此，广州在近代思想史和文化史篇章中免不了总是蕴藏着深刻的革命意识与反抗精神。

相较而言，地处西南的成渝两地，无论从天文地理、历史文化、饮食起居都让人另眼相看。成都近年在当代艺术的作为已经引起全国的侧目与惊叹，尽管她自身并不擅长于培育艺术人才，但她却能吸引人才，而且能让他们把自己的才能发挥到极致。在成都，从政府官员到商业权贵到知识精英到市井小民，他们的收藏热情使这座历史文化名城成为了艺术生长的沃土。而重庆一直的是中国传统上的大后方，在二战的硝烟中，中国的文化巨子都在这里停留、工作、思考，在这里，他们探寻了中华文化的新的出路与方向。完全可以肯定，这对这个年轻直辖市今天成为中国当代艺术重镇早就已经埋下了伏笔。正是因为各个城市之间的显著差别，才使它们在中国当代艺术中充当着不同的重要角色，各个流派百花齐放，爆发了许多中国特色的艺术事件，描绘了变幻多端的艺术图略。

总体来说，这次展览体量以及参展艺术家的数量与作品质量能够一定程度上呈现中国当代艺术发生以来在创作中的各种特征，是近30年来艺术实践的重要成果检视。我们希望这座由长江和嘉陵江环抱而崛起的城市，会因本次展览，得到世人对她的重新审视及重视。更加期望，更多心系中国，心系重庆、心系艺术的朋友们能够参与，共同使得当代艺术成这个城市视觉文化的一种常态。