关良 简介

关良（1900-1986），字良公，广东番禺人。擅长中国画、油画、美术教育。关良是一位风行于近现代画坛上杰出的艺术家之一，不仅是水墨戏剧人物画的开山大师，同时也是一位中国最早的油画家之一，他以其独特的艺术魅力影响着中国现代绘画。郭沫若、王朝闻及其他艺术家、理论家名人都有撰文高度评价关良的艺术造诣。

关良自幼爱好绘画，17岁随兄到日本，1923年毕业于东京太平洋美术学院。回国后，先后任教于上海神州女校、上海美术专科学校、上海艺术大学、昆明国立艺专。1960年退休居于上海，任上海交通大学艺术研究室主任、中国画院画师。关良的油画画风深受后印象派和野兽派影响，将中国水墨的写意技巧、精神与油画的色彩和笔触表现力融合起来。其油画重神似、有意境、色调清新浓郁，笔触流畅厚重，具有中国画的神情韵味，于不经意处见功夫，无矫揉造作之痕迹，自成一格。油画作品尤以油画风景和瓶花静物为常见题材。出版《关良京戏人物水墨画》、《关良油画集》等。

关良艺术特色：

关良一生致力于艺术教育事业，并是最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。他的作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。人物绘画以传神为极致，关良的独具风貌彩墨戏剧人物画是划时代的。戏曲人物与中国画的造型和笔墨观如约而至，得意忘形、不似之似，其趣得“京剧戏剧艺术”之精髓。关良之才，重在融通，在东方与西方、民间与文人、学院与素人、谨严与随意之间取得了融会贯通。身兼教育家、美术家二者之长的人很稀少，黄宾虹与关良都是其中的佼佼者。在教学上，他称得上常教常新，强调中西画理论并重，把西画画理插进国画传神写意的大纲之中，以中涵西，结合具体描绘对象和技法，一步到位，打好根基无人可比。从有法到无法，从无法到有法，达到登峰造极、出神入画的艺术大师之境界。关良的艺术风格，受西方现代派画家毕加索、马蒂斯的影响。他在日本留学时，正是欧美文化大肆冲击日本之时，西欧的印象派、后期印象派、立体派、野兽派时常来东京展出。在流派纷呈的艺术海洋中，年轻的关良东寻西找，吐纳中西，领悟到了中西艺术在画理上的殊途同归，就是那文人画中所孜孜以求的平淡天真。

关良2012年拍卖最高成交价前10幅作品

《武剧人物—野猪林》，布面油画，111×85cm，20世纪60年代作。

第一幅 《武剧人物—野猪林》

签  名：关良

本件作品为关良以京剧人物《野猪林》为创作题材的油画作品。故事讲述了宋代禁军教头林冲因得罪高太尉之子高士德，而中计遭捕、遭刑、遭判，并被发配沧州，途径“野猪林”（此地是东京开封去沧州路上第一个险峻之处）时，两位差役（董超、薛霸）奉陆谦（高太尉府上心腹）之命，欲杀林冲，幸得鲁智深跟踪解围，保护林冲平安行至沧州。此作品描述的正是鲁智深为救头林冲在野猪林打退董、薛二人的场面。

318小编认为，关良画戏曲人物，融合了西画的色彩与民族戏曲的精神为一体，表现了戏曲人物的精髓。关良画戏曲人物从不宣扬封建糟粕，对主持正义的宋士杰、武松、钟馗、李白、鲁达、李逵、张飞、马超等等，表示了由衷的赞美，寄托着美好的情愫。此拍品，戏曲人物鲁智深居于画面的主导地位，人物形象也表现的高大、正义，表情坚毅峻肃，眼神充满轻蔑；而董、薛二人萎缩在画面一角，以此将鲁的仗义与董、薛二人的丑陋、仗势欺人形成了强烈的对比，使画面栩栩如生。画面整体笼罩黄绿色调，鲁智深衣服上的红色，与周围的绿色形成对比色。这与剧情对比相呼应，形成强烈的视觉效果。

《灵岩山》，布面油画，64×53cm，创作年代暂无。

第二幅 《灵岩山》 

拍卖会：2012年春季拍卖会

《上海街景》，布面油画，51×62cm，20世纪60年代作。

第三幅 《上海街景》

签  名：关良

【318欣赏】关良的这幅油画风景题材作品，描绘了上海街边风景。作者从高处俯瞰上海一条普通街道，路边没有繁华的店面，也没有川流不息的人群，有的只是夏日里几个撑伞路过的行人；即没有艳丽的华服，也没有呼啸而过的车、马，有的是停靠在一角的板车。这是最为常见的上海街景，是普通人的生活，是真实的上海一面。画面使用了大量的黄色，使整个画面呈现在暖色调之下，给人暖暖、平平的感觉。人物几笔勾勒而出，体现出关良用笔简练，质朴平易，极富笔趣的特色。远处的树木、天空、白云成为了画面不可缺少的部分，预示着走出这条道拐角是另外一个天地。在有限的空间表达无限的世界。

《海港晨曲》，木板油画，33×45cm，60年代作。

第四幅 《海港晨曲》

签  名：关良

此幅油画风景作品《海港晨曲》是关良风景类的又一佳作，以上海外滩为背景，轮船上的港口货物忙于装卸，上海港呈现出一片繁荣。此幅《海港晨曲》于1963年2月的上海美术展览进行了展出，这幅作品具有鲜明的东方神韵，意境深远，清新浓郁，更重要的这件作品还体现了充足的时代精神，见证了上个世纪六十年在经济发展的过程中，上海这一特殊城市所体现出来的港口贸易繁荣景象，是中国经济发展的生动的历史记录，具有重要的历史意义。

关良先生固有的西画根底，同时更深入国画的堂奥，从他的作品中所表现出来的风格，显然富有一种极大的创作感。他既不愿意以纯粹的西画以绚其长，更不愿以陈旧的国画作风去倒钻牛角，他认识绘画内在精神的可贵，同时更深切的认识动的热情奔放的时代精神之必须发扬。他以西画作躯壳，国画作灵魂，以西画单纯明快、坚实浓郁的技巧来表达国画恬静、洒脱、淡雅、超逸的神韵，企图创作一种时代的、前进的、发扬中国传统艺术精神的新绘画，但他绝不是“折衷主义”者，因为他的目的在于创造。

《川剧戏曲人物》，布面油画，87.5×117cm，创作年代暂无。

第五幅 《川剧戏曲人物》

签  名：（正）关良

对于中国传统戏剧表演的抽象性和程序化特质，从根本上说，是与戏剧表演起源于原始的图腾崇拜舞蹈使然。现代著名画家关良的戏剧人物画，可谓从源头上抓住了传统戏剧的精髓。与表演所传达的意境不同的是，他一扫传统人物画和所谓彩墨人物画的繁复手法，将绘画语言与表演语言有机地融为一体，将传统中国造型艺术的审美意趣提升到了一个前所未有的高度。

【318欣赏】《川剧<十五贯>场景人物图》的画面可分为两个部分，左侧为况钟假扮的算命先生，正与娄阿鼠斗智，右侧为蒙冤坐监的苏戌娟与熊友兰，一站一坐，似在倾听两人的对话，从苏戌娟那焦虑的面部表情中可以看出，这场对话的结果对苏、熊二人来说，是生死攸关的。稚拙的造型，洗练的线条，看似平涂却在暗部藴含着丰富变化的色彩，高度概括了舞台表演中的形体特征。不仅如此，画家还借鉴了西方绘画的构成原理，将不同场次的人物关系融为一体，突出了《十五贯》剧情中最具冲突性的一面。况大人的沉稳机智，娄阿鼠的奸诈心虚，苏戌娟的善良忧惧，熊友兰的无奈木讷，一一呈现，传神之极！痴迷于戏剧人物画的关良，曾一语道破自己的创作“秘诀”：“我画戏剧人物首先要弄清剧情、场次、人物之间的关系和各自性格特征，着意把人的精神气质表达出来。”从这幅作品中，我们得到了最直观的感受。

画家中年以后对戏剧人物画的执着，早有无数精彩之作可为明证。但他选择川剧作为创作对象，则另有一番情缘。川剧是保留民间通俗戏曲成分较多的一个地方大剧种，但也因此掺杂了不少被称之为“糟粕”的东西，以至于在“文革”中饱受摧残。据川剧老艺人回忆，上世纪七十年代末，“文革”虽已结束，川剧依然未能完全摆脱厄运。此时，好几家川剧团不约而同地想起了将脍炙人口的昆剧《十五贯》移植为川剧，这样，至少可以弥补传统川剧的剧情流于烂俗的弊病。经过一番紧张的筹划、排练，川剧《十五贯》在川渝大地开锣上演，竟是一炮打红，极受群众欢迎。时至今日，梨园还流传着“一出《十五贯》，救活了川剧界”的佳话。

关良的这幅油画人物作品，正是在这样的背景下创作的。青海人民出版社于1984年11月出版的《梨园轶事》（刘华著）一书，由于内容就是研究、回忆川剧的演变发展，因此，这幅作品就被选用为封面，随此书而广为传播，只是原作却在数十年中深藏不露。此次得以征集上拍，终于可以让我们有幸一睹这幅经典之作的风采了。

《湖边》，布面油画，40.5×49.5cm，1957年作。

第六幅 《湖边》

拍卖会：2012年春季拍卖会

1957年关良与李可染作为文化部委派的代表团成员访问东德，并在柏林艺术学院举办展览，受到东道主的热烈欢迎。外事活动之余，他们观摩了德累斯顿几家博物馆收藏的丢勒、鲁本斯、伦勃朗等欧洲大师的原作，游览易北河沿岸的风光。这大大激发了关良创作的兴致，绘制出一批描绘德国当地景观的油画作品，成为他一生油画创作重要的艺术成果。

《湖边》即是关良访德期间油画风景创作中的一幅，曾被收录于画家生前出版的第一本油画作品集《关良画册》（1982年，四川人民出版社）之中。该集共收入50件画家各时期的油画作品，德国之游的创作成果是其中的重头，而《湖边》显然是得到关良自己认可的这批作品中的出色代表。

318小编认为，从画面看，《湖边》具有这组德国风景油画普遍的风格特点，与关良其它阶段较为注重吸收传统写意笔法的中西融合面貌有所区别，带有更纯正的欧洲油画味道以及印象主义的观察方式和表现技巧。作为写生，画家非常注重在有限的创作时间内把握整体性的环境关系和典型对象，这反而更好地凸显了他的理念：“单纯化”，“尽力使外形简化，而且常用完成主题的具有特色的几笔，来表达主题本身的复杂内容”，“色彩也不必太琐细”，“通过色彩的艺术语言，能给人强烈的印象”，从而达到一种可以“引以自豪的素朴感”。画中的形与色都去繁就简，强调大的关系，几乎全用大笔平涂，以简单的线条来突出体面的转折，不过，这种表面上的简拙，却并未减损整个气氛的传达，光线在树叶、湖水与路面的反光显得耀目，而阴影中的城堡则庄重、威严而神秘。关良以他高度的艺术技巧，在拙朴与精微、粗放与细腻、率性与节制等对立性的美学概念中获得了一种富于张力的平衡，体现出个人化的艺术品格。

《大闹天宫卷》，纸本设色，34×138cm，1977年作。

第七幅 《大闹天宫卷》

钤  印：火眼金睛（白）、关良七十以后作（朱）

【318欣赏】在现代水墨的艺术领域，关良大师以其童真、稚拙的京剧人物画，蜚声画坛。我们知道西班牙画家毕加索大师向非洲的原始部落和儿童学习绘画的线条、色彩和造型。在现代大部分艺术形象都被用滥了的情况下，艺术家的创作等于笔墨的相互抄袭。一个伟大的艺术家，对艺术的贡献，就在于对童真的领略和发现。因为童真乃是天性，和后天的加工无关。中国水墨艺术的最高境界是“师造化”，而童真恰恰是造化物本身，比山水中的“造化”更加贴近人性。关良先生的水墨京剧人物是民族艺术的典型形象。西方的艺术界认为，中国的京剧和现代流行的“荒诞派”戏剧有着异曲同工之妙。所以，关良大师的创作其当代性和毕加索大师同源。他纯粹的民族性没有任何“舶来”的痕迹。在这点上甚至超越了毕加索。

这幅手卷，有关良的戏剧人物十六个。在关良所有作品中是罕见的（一般他只画两三个人物），所以一面世就被视为其代表作，当年关良是给他的好友兼医生张镜人先生创作的，毕其一生的精华而倾注于笔端。其华美的艺术气质就藏于十几个稚拙的人物中。目前，在中国拍卖市场，关良大师的油画，动辄几千万，在徐悲鸿、林风眠等大师的国画超越其油画价格的情况下，这幅作品的投资回报是不言而喻的。

《吉庆平安》，纸本设色，89.5×67cm，创作年代暂无。

第八幅 《吉庆平安》

款  识：关良

众所周知，关良以戏剧人物画著称。这幅为关良先生少有的静物写生之作。扎实的素描基础，可以窥得西方油画大师梵高、马奈、莫奈等人的影响。稚钝的笔墨中深含灵透，浑厚之趣。其线条淡如春烟、重若崩云、润如春雨、苍如秋林。用水墨形式作西方静物的题材，同时，又借鉴西方色彩融入传统的单一中国水墨中。百合花以淡墨勾勒，其中几朵施以浓烈喜庆的红色，有富贵、平安、胜利的寓意。画面下部用明快、鲜艳的对比色调绘成桌布，一派天真纯朴，显得童趣横生。表现手法上既粗犷又细致，工意兼备，巧拙相生而出新意。关良的画笔调流畅，着重发挥我国民族绘画的特色，为了表达意境，力求使形象单纯化，以发掘形象内在的美。其独特的艺术风格，深蕴的美学意趣，以及奇朴的表现力，不愧为一个独立于时尚之外的中国画大师。

《武戏图》，纸本设色，67×138cm，戊午（1978年）作。

第九幅 《武戏图》

钤  印：关良水墨画、南亭、神似

关良一生钟爱戏曲题材，创作大量戏曲人物作品，戏曲人物在他的笔下达到了“图式”与“趣味”的巧妙结合。1917年关良远赴日本学习油画，初期的作品我们可以感受到日本传统浮世绘的鲜明色彩，欧洲印象派塞尚严密的构思，雷诺阿富有韵律的笔触与柔和的色调。1923年归国后，关良成为最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。

戏曲人物系列是关良融合中西的艺术结晶。笔墨并不照搬油画方式，笔墨中见结构却不显生硬呆滞，墨色柔和，形体精当，体现早年西画积淀。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。戏曲人物既无堂正之气亦无飘逸之姿，却深得一个“趣”字，充满孩童般的天真可爱。记得在关良一次画展上，李苦禅曾带着一批学生去参观，许多学生提出关良老师为什么不把人物画得标准些，苦禅先生说：“良公的画法叫得意忘形。”李苦禅所谓的“得意忘形”指的是“绘画之形象”，而不是“形象之绘画”。对此，关良以最理解相许。关良对中国传统国粹艺术理解之深，通过其笔墨塑造出得意忘形、不似之似的戏曲人物，用中国的文化内涵笔墨情趣掩饰了油画的技巧，当时由西画转习中国画的画家并不在少数甚至成为一种潮流，然而最后的成功者却寥寥无几，关良之才重在融通，东方与西方，世俗与文人，学院与民间，严谨与随意之间融会贯通。

《双岳览胜轻舟过》，布面油画，53×37.5cm，60年代。

第十幅 《双岳览胜轻舟过》

来  源：源自于艺术家家属；嘉德2004年春季拍卖会。

关良是一位风行于近现代画坛杰出的艺术家之一，不仅是将西方艺术引入中国水墨戏剧人物画的开山大师，同时也是中国最早的油画家之一，他以其独特的艺术魅力影响着中国近现代绘画。关良油画的特色，首先在于有着浓郁的中国风味。他的用笔采用了中国画的单线平涂，试图从“平面上找艺术”。同时，画家十分重视油画的现代形式感，造型力求简练、明确，色彩极富主观色彩而扣人心弦。此画创作于60年代，观者好似身处景象之间，万山栉比而开，一条清流倾泻而来，美景尽现眼底。从此画构图至色彩，大胆而毫不矫揉造作，如舞台般充满戏剧色彩，别具一格。画风稚拙诚挚，具有画家鲜明的个人风格。

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