关紫兰 简介

“中国闺秀油画家”关紫兰

关紫兰（1903-1986），出生于上海，原籍广东省南海县。1927年毕业于上海中华艺术大学西洋书科，同年赴日本留学，入日本东京文化学院，其作品曾多次入选日本“二科”美术展、上野美术展、兵库县美术展，昭和二年十月日本著名杂志《妇人—女士造型》对关作了详细介绍，并给予高度评价。关紫兰是中国较早接受野兽派影响的职业油画家，她的作品在 20、30、40年代就具有现代艺术倾向，深受日本油画界的器重，被海外油画界称中国闺秀女油画家。早年她师从陈抱一，在日本学习期间，与日本具有现代艺术倾向的油画艺术家有岛生马、中川纪元等人过从甚密，1930年日本政府将关油画《水仙花》印成明信片在日本发行，其作品也曾入选美国艺术研究会出版的《世界名画集》，是中国新女性文艺运动史上很有研究价值和不可忽视的一位画家。关紫兰也是中国民初西洋美术的开拓者。30年代上海著名杂志《良友》称她为油画家中的“佼佼者”。关紫兰的成名作有《弹曼陀铃琴的姑娘》、《湖畔》、《持扇裸女》、《绿衣女孩》、《秋水伊人》、《幽》、《慈菇花》、《藤萝》、《小提琴》等。其回国后多次在上海举行个人油画展，宋子文先生也曾出席过关的油画开幕式，建国后多幅作品被中国国家美术馆收藏，其多幅作品入选《中国油画百年图史》、《中国油画图典》、《 20世纪中国美术》、《中国女性绘画史》大型油画册。1963年任职于上海文史馆，直至1986年去世。

关紫兰女士的作品九十年代在上海国际拍卖有限公司举行的大型艺术品拍卖会上多次以高价拍卖成功，影响巨大，关紫兰的成就终于重放光彩。上海电视台、东方电视台、上海教育电视台、《解放日报》、《文汇报》、《新闻报》、《青岛日报》、浙江电视台、江苏电视台、日本NHK电视台介绍过她的油画作品、中央电视台也对关紫兰女士的艺术生涯进行了全面介绍，称关紫兰是"中国早期杰出女油画家、艺术家”。

关紫兰2012年拍卖最高成交价前10幅作品

《江南春晓》，布面油画，118×60cm，1934年作。

第一幅 《江南春晓》 

注：藏者直接得于陈抱一女儿陈绿妮。

【318欣赏】《江南春晓》山缓湖平，描绘的是南方丘陵地带的景色。桃花绽放，显为春时。画家用鲜明的色彩、宽大的笔触，描画出景物的蓬勃生机。笔触恰到好处的简练，而浓丽的色彩由于紫灰调子的调和而极为含蓄，似乎一股淡紫色的雾气在云山、湖水、林间环绕。画家吸收了中国画的某些特点，强调构图的平远空间，疏密布置和用笔用色的简练率性。画面右侧树枝似用毛笔“画写”出来，既有中国画笔法的特点，又充满抒情意味。油画“民族化”、“中国风”的追求历来为中国油画家所重，在经过多种风格的尝试、多股潮流的变换之后，民国时期一些画家的民族风格愈发显得让今人吃惊。他们无论从油画语言上，还是从油画的中国意味上来讲均达到了今人难以企及的高度，关紫兰堪称个中佼佼者。如此尺幅的油画风景《江南春晓》为画家力作之中精品，称其精彩绝伦，概莫为过。

《绀黛春华》，木板油画，40×30cm，1970年作。

第二幅 《绀黛春华》

说明：源自艺术家家属

关紫兰因才貌双全被称为“闺秀油画家”。陈丹青曾这样评价关紫兰的美丽：“她年轻时候的样子，阮玲玉、胡蝶根本是没法比的，真是大家闺秀。”关紫兰于1903年生于广东南海的艺术世家，1927年自中华艺术大学毕业后，经恩师陈抱一介绍，入日本东西文化学院深造。得益于日本两位著名画家有岛生马和中川纪元的点拨，加上自身对色彩的敏感，使她的绘画深得野兽派精髓。此次上拍作品《绀黛春华》源自关紫兰家属，且发表翔实。用笔豪放、挥洒自如、并时时透出坚强与宏伟，一派大家风度。体现出艺术家极高的绘画水准及艺术修养。

《静安公园》，布面油画，50×61cm，1942年作。

第三幅 《静安公园》

来  源：直接征集自艺术家家属。

《瓶花》，布面油画，41×35cm，1966年作。

第四幅 《瓶花》

签  名：紫兰 一九六六年

《瓶中繁星》，纸本水粉，26×37cm，创作年代暂无。

第五幅 《瓶中繁星》 

来  源：源自关紫兰家属

【318欣赏】花卉是关紫兰女士一生乐于描绘的题材，早在1930年其作品《水仙花》被日本政府刊印明信片在日本全国发行，影响颇大。这幅《瓶中繁星》原藏自关紫兰家属，画家运用简洁的造型、概括的笔法，将瓶中灿若繁星之美铺陈至画面，花瓶的简洁凸显了花朵的繁茂新鲜与幽秀华丽，兼具了东方的优雅含蓄与西方野兽派的激情奔放。辅之以晶透的葡萄和苹果，让这幅作品充满生活气息又不乏俏皮的意味。

《海景》，布面油画，31.5×43cm，1932年作。

第六幅 《海景》

来  源：「2002首场大型艺术品拍卖·西洋美术」，崇源拍卖，上海，2002年10月23日，编号1539 。

《白毛女》，木板油画，43×36cm，1969年作。

第七幅 《白毛女》

备注：现藏家得自艺术家家属。

关紫兰是中国早期油画家中最具影响力的女画家之一，其作品秀美华丽，用笔豪放，被称为“中国闺秀油画家”。关紫兰的画风是东西方交融的典范。她将西方野兽派色彩的狂放与中国传统文人画的抒情巧妙地结合在一起，使得作品流露出神秘而内敛的东方韵味。像关紫兰这样的许多早期油画家们努力克服西方油画的桎梏，在创作中保持自我，坚持探索民族风格的精神是难能可贵的。他们无论从油画语言本身，还是创作态度都值得今人尊重关注。此件作品概涵中国文化内敛含蓄之底蕴又得西方近代绘画热情奔放之气韵，雍容大度，独树一帜。将“白毛女”这一极具时代和民族特色的人物形象表现地栩栩如生。

《上海街景》，纸本水彩，26×19cm，1960年代作。

第八幅 《上海街景》

来  源：直接征集自艺术家家属。

用水彩去描绘雨天的上海街景是最恰当不过的，水融色的干湿浓淡变化以及在纸上的渗透效果，正如这春雨滋润大地。由远而近，影影绰绰的欧式建筑、路上的车辆与撑伞的行人、即将或已经露出新绿的树木，都笼罩在绵绵细雨里。使得画面透明酣畅、淋漓清新，色彩与自然把持了和谐的灵动之美。

据关紫兰女儿梁雅雯女士回忆：“关紫兰女士直到晚年都一直保持风雅的派头，即便在文革时期，她都喜欢理发、美容、擦点香水，还保持着吃咖啡的习惯，经常散步到德大和红房子去喝咖啡。”可以看出，关紫兰女士非常具有生活品位与生活情调。这也体现在她的画作中，这件水彩作品虽然作于60年代，描绘的是日常生活的景色，却气质超然，别有一番小资情调。

关紫兰是20世纪30、40年代画坛最有才气的现代派女画家之一。早在上海中华艺术大学西洋画科学习时，由于受到曾在日本留学的导师陈抱一的影响，关紫兰的画面中便已经有了明显的现代主义倾向。1927年关紫兰赴日本留学，受日本油画艺术家有岛生马、中川纪元等具有现代主义倾向的艺术家影响，强调自由主观情感的野兽派绘画艺术风格切合了关紫兰渴望打破常规自由发挥的理想。通过对野兽派绘画有了更深入的了解，加上关紫兰本人对色彩的敏感，使她的画深得野兽派的精髓。

所以，318小编认为，从上世纪20至40年代，关紫兰女士的画作具有鲜明的现代艺术倾向，这在《静安公园》一画中便能体现出来：关紫兰作画用笔豪放，潇洒自如，一派大家气度。她完全用直觉去表现图像，树木个房屋造型简洁单纯，色彩纯粹，这些都是野兽派的特质，但是却没有野兽派那么夸张，她将西方野兽派绘画的狂放与中国传统文人画的抒情巧妙的结合在一起，画面上始终带有一种东方意味，给人的感觉是狂而不放，张弛有度，收放自如。四十年代有人这样评论关紫兰的作品：“她确有像宝石一样晶莹玉润的色彩，有像天鹅绒一样温馨的画面，有小鸟一样活泼的笔触，可是男性所特有的坚强与宏伟构成，在她的画面中已经老早就有了。” 

《泰明小姐肖像》，纸本油画，37cm，1948年作。

第九幅 《泰明小姐肖像》

拍卖会：2012秋季艺术品拍卖会

关紫兰是中国早期油画家中最有才气及最具影响力现代派女画家之一。早在上海中华艺术大学西洋画科学习时，由于受到曾在日本留学的导师陈抱一的影响，关紫兰的画面中便已经有了明显的现代主义倾向。1927年关紫兰赴日本留学，受日本油画艺术家有岛生马、中川纪元等具有现代主义倾向的艺术家影响其画风是东西方交融的典范。她将西方野兽派色彩的狂放与中国传统文人画的抒情巧妙地结合在一起，使得作品流露出神秘而内敛的东方韵味。像关紫兰这样的许多早期油画家们努力克服西方油画的桎梏，在创作中保持自我，坚持探索民族风格的精神是难能可贵的。他们无论从油画语言本身，还是创作态度都值得今人尊重关注。

《风景》，油彩纸本，26.5×38cm，1970年代作。

第十幅 《风景》

来  源：直接征集自艺术家家属。

关紫兰是我国第一代女油画家，其作品秀美华丽，用笔豪放，被称为中国闺秀油画家。在其艺术生涯中，她有一位恩师，对其影响和帮助很大，那就是陈抱一先生。陈抱一是关紫兰的广东同乡，对关紫兰的艺术天赋十分欣赏。关紫兰最初在上海神州女校图画专修科学习，是陈抱一动员她转入中华艺术大学继续深造的。1927年，关紫兰从中华艺术大学毕业后，本来打算到法国留学，陈抱一告诉她，真正学习西洋画，不一定要去法国，于是由陈抱一介绍，关紫兰到日本留学，入日本东京文化学院。由于当时陈抱一先生在日本画坛极受尊重，因此关紫兰到达日本神户时，受到日本各级人士的热烈欢迎。1927年8月，关紫兰个人画展在神户市顺利举行，之后又在日本参加了日本“二科”美术展、上野美术展、兵库县美术展。1930年日本当局发行《水仙花》明信片，即关紫兰在日本展览会上的作品，明信片由兵库县发行全日本。1930年，关紫兰由日本回国，在上海晞阳美术院任教。

此次泓盛上拍关紫兰和陈抱一师徒两人的两件纸本油彩的油画风景作品，均是他们所擅长的题材，由于直接受教于日本留法油画家如藤岛武二、有岛生马和中川纪元等，使他们的风景油画带有强烈的法国后印象主义绘画流派和野兽派画风的痕迹，并且衍生出各人不同的气质个性。关紫兰的这件《风景》形式简练，色调大方新鲜，用浪漫派的笔触结成写实生动的风景一角。而一同上拍的《关紫兰照片》摄于虹口公园，照片上关紫兰倚栏而立，神情闲适，风华正茂又颇具成熟女性之美感。陈抱一的《西湖风景》虽尺幅不大，却层次丰富，色调迷人，其中既有浪漫主义的典雅优美，又能找到印象派的笔法与光影处理；既有豪放爽朗的线条，又富含野兽派狂妄不羁的色彩表现，可谓陈抱一纸本油画的精品之作。

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