徐唯辛 简介

中国人民大学艺术学院执行院长、教授徐唯辛

徐唯辛，1958年生于新疆乌鲁木齐。1981年毕业于西安美术学院，1985年考入浙江美术学院（中国美术学院）后获得硕士学位。2001年任清华大学艺术学院第四工作室访问学者。中国人民大学艺术学院执行院长、教授，中国人民大学徐悲鸿艺术学院教授、副院长，中国美术家协会会员，致公党人民大学支部主委。代表作《2005中国煤矿纪实—矿工肖像系列》、《历史中国众生相：1966—1976》。多幅油画作品被瑞士马蒂尼博物馆、上海美术馆、台湾台东县立美术馆、关山月美术馆、深圳美术馆、江苏凤凰美术馆集团、泰康美术馆、基辛格基金会美国收藏。

徐唯辛2012年拍卖最高成交价前10幅作品

徐唯辛《酥油茶馆》，布面油画，150×150cm，1995年作。

第一幅 徐唯辛《酥油茶馆》

签  名： 辛 95

《矿工》，布面油画，79×99cm，创作年代暂无。

第二幅 《矿工》

注：作品来自画家本人

《矿工刘向财肖像》，布面油画，250×200cm，2005年作。

第三幅 《矿工刘向财肖像》

签  名：唯辛05（画面右下角）

《毛泽东肖像》，布面油画，120×100cm，创作年代暂无。

第四幅 《毛泽东肖像》

拍卖会：2012春（北京）文物艺术品拍卖会

《林徽因》，布面油画，120×90cm，2012年作。

第五幅 《林徽因》

签  名：（右下,红字）唯辛

【318欣赏】徐唯辛认为，艺术创作强调的是独立性和建设性，他推崇旷达、纯净的艺术品格，欣赏恒定、平衡的艺术形态。在他看来，艺术不是观念的图解和社会变革的工具，不是富人的玩物，不是靠做秀制作出来的摆设，不是追求理想生活的号角，而是生活本身。它不同于缺乏创意的高级行画，不迎合时尚与市俗的趣味。它同古典艺术在形态上有着根本的区别，它是新时代的思想、智慧、知识、科技、灵感和幻想的结晶。

此次上拍的油画作品是徐唯辛2012年的新作，画家准确及时地把握了现实社会的动态，看似是一件肖像作品，但却蕴含了更深层次的意味。画家将林徽因年轻时期的头像照片，进行放大写生，重现于画布之上。显然，作为原型的照片，以及照片中的人物来自一个非凡而动荡的历史时刻，有着一段为世人称颂的传奇经历，然而这样的人物却摆脱不了故居被“强拆”的厄运。徐唯辛借助于照片的纪念性，来重新创造出一种新的绘画纪念性。这件肖像作品因而具有双重的纪念性：它既是个人自传性的，也是集体记忆式的；既是私生活性质的，也是国家的宏大政治性的；既是一般性的留存式的，也是具有批判意味的反思性的。同时，徐唯辛将原型照片的背景进行了艺术的省略，林徽因年轻美丽的面孔，似乎置身于时间之外，置身于空间之外，置身于一切历史之外。然而，单纯的肖像不是与我们无关的一种“景观”，不是一种可有可无的历史肖像。徐唯辛用他严谨的写实技法再现了林徽因的神韵，就此，林徽因的事迹强行闯入人们的记忆中。人们必须去接触她，去理解她，去倾听她。她不像照片那样沉睡在隐秘的抽屉中，相反，她从历史中如此醒目地走出来，现在，似乎不是我们在看她，而是她在看我们，在逼迫着我们，在质问和批判着我们背后的丑陋。

“作为写实风格的艺术家，要清醒地认识到自己的社会责任，用生动的形象传达人们为之感动和思考的人文精神，积极参与社会的发展和进程，这也许是具像写实绘画在中国的基本出路。”这是徐唯辛的一段自述。与那些两耳不闻窗外事，躲进小楼成一统的画家不同，他强调画家的“社会责任感”。在艺术过分商业化的今天，每个人都在不停地复制自己、复制他人，用一种流水线生产的方式把握商机，而就是在这种时代环境中，徐唯辛能够用个体的方式，承担着一定的风险，占据了自己大量的时间和精力，为一个时代立像，为民族的苦难立像、为人性立像，这正是一个知识分子独立的人格价值和精神价值的最好体现，也正是当代艺术真正的本原所在。

《天际的草原》，布面油画，130×160cm，1997年作。

第六幅 《天际的草原》

签  名： 唯辛1997 

《家人》，布面油画，116.5×89.5cm，1994年作。

第七幅 《家人》

签  名：唯辛1994

《民工》，布面油画，100×80cm，2005年作。

第八幅 《民工》

签  名：（左下）辛05.（右下）辛05

【318欣赏】徐唯辛受过系统的学院训练，他毕业于西安美术学院师范系，之后取得浙江美术学院油画系硕士学位，系统的学院成长经历让他具备坚实的造型基础。并且他在青年时期曾作为“知青”下放农村，对于劳动人民的生活有着较为深入的了解，这对日后他的艺术创作有很大的影响。徐唯辛2005年创作的油画人物作品《民工》是其具有标志性意义的作品。从2005年起，徐唯辛开始将目光投入到劳动人民的身上，他开始走入矿山、走进施工工地，跟社会底层普通的劳动人民面对面，他为这些劳动者造像，刻画这些劳动者日常生活，从他的作品里能看出这一系列中，对于劳动者的赞美，对于他们内心的关注。

徐唯辛早期的作品多以西部地区少数民族生活为题材，他并不是单纯的描绘少数民族风情，更多的是观察当地劳动人民生活，侧重塑造淳朴劳动者形象，如《集市》，为之后为劳动人民造像埋下伏笔。在之后的创作中，徐唯辛不仅仅局限于表面形象的塑造，他开始敏感的关注底层劳动者内心情感，引发人们对于底层劳动者的关注与思考。

徐唯辛的《民工》这幅油画是一个民工的肖像画，这个民工带着工地上的安全帽，背景是施工的某个房间，民工身着宽大的迷彩服，有些僵硬的微笑着，光从一侧打过来，绘画风格有传统古典写实的韵味，微驼的后背显现出民工的疲惫，沾着污渍的迷彩服反应出工作的艰辛，但民工微笑和坚定的眼神，透露出乐观生活的希望。

318小编认为，徐唯辛是最早反映“农民工”生活状况的艺术家之一，“农民工”这一中国社会中的典型人群在城市生活中生活在底层，为城市现代化建设付出巨大，而农民工的生存状况却令人担忧，他们收入少，也不受人尊重，生活也很难得到保障。徐唯辛敏锐的觉察到农民工这一特殊族群的处境，开始以农民工为题材进行创作。他对于农民工生活的描绘，并非带着怜悯同情的态度，更侧重肯定他们的自尊、尊严，表现他们内心的力量与坚持，以平等的姿态对农民工们的形象进行描绘，保持了他坚持现实主义的传统和对人物的正面描绘。邵大箴曾这样评价徐唯辛，“徐唯辛是一位善于思考、勤于探索的写实油画家，他有高度的文化自觉性。”而徐唯辛也主张用理性的精神来描绘社会现象，以“表现画家的思考和人文精神”。

《张志新》，布面油画，250×200cm，创作年代暂无。

第九幅 《张志新》

签  名： （背面）《张志新》徐唯辛200×250cm

《人物》，布面油画，100×80cm，1995年作。

第十幅 《人物》

签  名：weixin1995

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