在实际中温度和湿度往往具有联动性，即一个因素的变化往往会引起另外一个因素的变化，且温度的影响往往需要借助湿度的变化体现出来，因此我们需要将温度和湿度作为一个综合因素——温湿度来考虑。

综合考虑霉菌对于温度较强的耐受性以及霉菌生长（非干性霉菌）所需临界相对湿度64%，可以通过调控温度和绝对湿度来使古书画保存环境的相对湿度保持在64%以下。此外温湿度也对书画害虫的生长产生重要影响，因为书画害虫最适宜生长温度一般为22~32℃（不同书虫最适宜生长温度略有不同，如毛衣鱼为22~28℃，烟草甲为22~35℃），最适宜繁殖相对湿度为70~90%。温湿度不仅会影响霉菌和书虫的生长繁殖，而且对纸张也会产生重要影响。在温度一定时，相对湿度越低，纸张保存年限越长；在相对湿度一定时，温度越低，纸张保存年限越长。

318认为，不同的温湿度之所以会影响纸张的保存年限，根本的原因在于纤维具有吸湿性——吸着性和解吸性。当空气湿度较大时，由于纤维的润胀无定形区内部氢键断裂，使得有更多游离状的羟基与水分子相结合，并直至纸张的含水量与空气的相对湿度达到平衡状态，这就叫做纤维的吸着。具有极性的羟基，易于吸附极性的水分子，是纤维具有吸着性的内在原因。当空气湿度较小时，纸中的水分子可以克服阻力挥发到空气中去，直到纸张含水量与空气相对湿度平衡，这就叫做纤维的解吸。纤维的这种吸着性和解吸性，便是纤维的吸湿性。只有当纤维的含水量在一定程度时，纤维无定形区的分子链会变得柔软可塑，易于滑动，使得纤维的强度达到最大值；如果外界相对湿度过大，纤维过分润胀会使得纤维间的氢键破裂，相互间结合力减弱而使纤维强度下降；如果水份过低，纸张发硬变脆，纤维强度也会下降。对于不同的机械强度指标，纤维的含水量不同对应的相对湿度也不同，例如当外界相对湿度在40%左右的时候，纸纤维纤维素的抗拉强度最大；外界相对湿度在60%的时候纸纤维的耐着度最高。但是如果综合考虑各项指标，纸纤维即纤维素的含水量在7%左右的时候，纤维强度处于最佳状态。

因此如果只从纤维角度考虑，温湿度控制的最佳标准是使纤维的含水量在7%左右，且相对湿度不要超过60%。因为相对湿度在60%以下时，水被吸附在原有未结合的羟基或新游离出的羟基上；当相对湿度大于60%时，由于纤维的进一步润胀，产生更多的吸附中心。因此从对纸纤维的影响看，60%可以看做吸湿的临界湿度。

不过这一相对湿度范围也仅仅适用于纸纤维，对于蚕丝纤维最佳的温湿度保存范围则不同，其中生丝和熟丝亦有很大差距。此外对于出土类丝织品在选择适宜保存温湿度时不仅要考虑蚕丝纤维本身，还要考虑出土类丝织品原先埋藏环境的温湿度惯性。举例来说出土于长江流域及其以南地区的丝织品由于原先墓葬中的相对湿度较高，丝织品已经适应了那种较高的相对湿度，如果将其突然放置到相对湿度较干燥的环境中，反而会发生丝织品的机械降解导致丝纤维断裂、粉化。

我国目前规定档案库房湿度标准是50~65%，对于相对湿度的上限有待商榷。相对湿度65%对于纸质类文物上限过高，对于丝质类文物，则是更是太高[对于生丝的最佳保存湿度为20%]。因为当相对湿度超过60%的时候便会明显的影响纸纤维的强度，且将库房相对湿度由大于65%降到65%时，库房内的纸张本身、木材以及一些其它的材料都会“释放”水分，会使得库房的实际湿度大于65%。

此外318建议大家在借鉴国外博物馆制定的温湿度范围时要格外的谨慎，一方面国内与国外博物馆收藏的文物材质多有不同；第二，国外与国内的地理环境也不同；第三，国外博物馆在制定温湿度范围的时候，更多的考虑人的工作和观赏的舒适度，即使同样是纸类文物的保存我们在借鉴其温湿度标准的时候也要格外谨慎。

因此，我们要在现有温湿度范围T=18~23℃，相对湿度RH=50%~60%这一范围基础上再针对不同的传统书画类型制定更加科学具体的温湿度范围。之后最重要的是如何保持实际温湿度的稳定，因为相对于高湿度（引起书画“荷叶边”）或低湿度（引起书画“紧边”“拱瓦”）来说，温湿度的上下波动对于书画的危害更加严重。

要调控温湿度，首先要了解温度和湿度，目前可选用的温度测量工具数不胜数，常用测量湿度的湿度计则主要有以下几种：干湿球湿度表、通风干湿球温度表、毛发湿度表、自计温湿计、温湿度遥测机等。

在了解了书画保存环境的温度和湿度之后，便要采取相应的措施，使温湿度最利于书画的保存。目前博物馆、美术馆温湿度的调控措施主要集中在以下四个方面；改造建筑物本身，降低外界温湿度对室内温湿度的影响；使用人力手段诸如开窗通风、干燥时地面洒水等控制室内温湿度；采用机械设备诸如空调、去湿机等控制室内温湿度；采用调湿剂、干燥剂等调控局部小空间的相对湿度。

改造建筑物：主要包括六个方面：确保库房、展厅等建筑物周边排水设施正常运作；在库房、展厅墙壁外围设置立式防水层；对库房、展厅地面采取防潮措施；库房、展厅墙壁内侧采取防潮措施；封闭门窗，减小外界温湿度对室内的影响；通风洞和排气管在不用时要封严，减少库房与外界的空气交换。这些措施对于古建筑的影响很小，每项措施的技术难度不大，实施的经济成本不高，且改造之后经过故宫多年的观察和检验实际效果不错。很是符合我国中小博物馆众多，博物馆经费不足，博物馆古建筑多、改造难度大的特点，并值得私人收藏家借鉴学习。

人力手段：318认为，对于经济条件差一点的博物馆可以充分利用自然调节的办法：例如冬季干燥时，在室内放置适宜的绿色植物、盛水容器、地面洒水、用湿拖把拖地等方法；夏季潮湿时可选择晴天无风或早晚空气干燥、梁爽时通风；充分利用传统的柜中有匣，匣中有盒，盒中有囊的方法，不仅能起到调控湿度的效果，还能有效的防尘，但是对于新建的库房、展厅，新定制的柜、盒、囊、匣等湿度相对较高，在使用前要测试湿度，对湿度过大的要做祛湿处理，然后再用于书画文物的贮藏，并且在选择保存书画的柜、盒、匣时要尽量选择优质木材例如樟木、水杉木等调湿性能好的木材。

机械手段：当外界温湿度明显的高于或低于室内时，单纯依靠传统的人力手段难以使室内温湿度达到保护文物的标准，这便需要借助机械设备来调控室内的温湿度。常用调控温湿设备主要是：空调、风扇、去湿机、加湿器、自动化恒温恒湿设备等。

调湿剂：调湿剂是指不需要借助任何人工能源和机械设备，依靠自身的吸放湿性能，感应所在空间空气湿度的变化，自动调节空气相对湿度的材料。目前常用调湿剂的种类主要有：无机盐类、蒙脱土类、特种硅胶、有机高分子材料和复合型调湿材料。其中特种硅胶中的变色硅胶由于具有较强的吸湿性、烘干可再用、能够指示相对湿度的特点，被博物馆所广泛采用。

调湿剂使用注意事项：

1.调湿剂使用时尽可能在展柜、橱柜等密闭空间内均匀放置，这样有助于整个密闭空间内的湿度迅速达到平衡。

2.将调湿剂尽可能做成粉末状、颗粒状或条状，增大与空气的接触面积，例如可以将调湿剂均匀平铺于展柜底部，上面覆盖有透气性布，美观又实用。

3.根据密闭容器的体积、调湿剂种类、湿度调控范围选用合理的调湿剂种类和重量。

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