写实油画因为在拍卖市场有着广大而坚实的受众，在2013年度依然是最为稳健的种类。在中国当代艺术经历成交低迷时期，写实油画作为市场的硬通货，成为艺术品收藏家青睐的作品。2010—2011年高峰期过后，2013年春拍高价油画的价格回调，既是必然的，也是必要的。经过高峰期的市场发酵，大量新入市的个人买家和机构买家，依然有兴趣和资金，今年整体出现了一个较为可喜的现象，买方市场一反前几年争抢高价作品和明星艺术家，而是对于那些美术史上的经典油画代表作，藏家更加注重所购物拍品的学术价值。

靳尚谊 《塔吉克新娘》，布面油画，60×50cm，1983年作。

第一位 靳尚谊 《塔吉克新娘》

签  名：塔吉克新娘 靳尚谊（背面）

80年代初靳尚谊《塔吉克新娘》的横空出世曾令当时整个画坛为之一振，此作彻底摆脱了中国“土油画”惯有的黯淡与粗糙，将油画的艺术性展现的纯粹而自然。创作此画前画家刚从美国参观学习回来，他对于西方古典艺术有了新的体悟，尤其是对于西画中“体积”的营造兴趣十足。为此画家特意远赴新疆做实验写生，他希望通过维吾尔族人棱角分明的面部轮廓中，充分挖掘肖像油画的体积感。在此阶段靳尚谊创作了塔吉克系列，如《塔吉克姑娘》、《三个塔吉克少女》等。此幅《塔吉克新娘》便是其中最具代表性、艺术成就最高的一幅。

【318欣赏】在这幅油画肖像画中，画家从体积、空间、色彩中营造出艺术的和谐统一。靳尚谊采用了侧光来捕捉形体结构和色彩的丰富层次。强烈的明暗反差一方面加强了人物体积的充盈之感，一方面使得单纯响亮的红色嫁衣渐隐于深色背景，虚实结合中营造出强烈的艺术效果，爱情的热烈和浓郁酝酿其中。画家运用了西方古典主义的写实手法，用小笔触细腻地点绘了塔吉克新娘丰腴、结实而立体的面部轮廓，但同时并不局限于对一般对象的忠实描绘，而是加强了艺术处理的主观性以谋求生动。此画中简洁的红、黑、白三色映衬出女子肤色的光滑质感，同时这种强烈、厚重的色彩更凸显出女子的端庄优美与略带着羞涩，这种特属于东方的含蓄美十分耐人寻味。画家笔下的新娘虽然低眉浅笑，但她对于幸福生活的向往和少数民族热情奔放的性格特点在画家笔下体现的淋漓尽致、呼之欲出。靳尚谊的巧妙经营，将西方油画语言的“形”与中国传统审美趣味的“意”相互融合，不仅展现了生活中真实人物的精神气质，也鲜明地体现了作者的艺术追求——挖掘西方油画魅力，展现中国艺术气质。

《塔吉克新娘》以其成熟完美的油画技法和独特的艺术感染力被誉为中国新古典主义油画的开山之作，也为处在十字路口的中国油画家们指明了一条返璞归真、踏实进取的艺术之路。画家创作此画时，中国正处在改革开放转型期的特殊历史阶段，人们长久以来被压抑的情感得以释放，新旧交替间各种观念与社会现实不断冲击和挑战着人们的认知。中国艺术界也面临着关于新旧观念与中西文化、艺术技法与思想内涵的多重抉择。当时美术界的热点在于学习西方各种“前卫”、“现代”的艺术形式和概念，各种流派和思潮在中国大地上轮番变幻。在这个激烈而张扬的年代里，靳尚谊超越了时人的浮躁，将目光投向西方古典艺术，冷静而笃定的在写实油画的道路上摸索前进。“‘新古典’的语言形式虽然是古典的，但它在二十世纪80年代的中国油画的发展中起到的作用却是前卫的”，著名艺术家、现中央美术学院院长潘公凯如是说道。

陈逸飞 《红旗之一》，布面油画，300×159cm，1971-1972年作。

第二位 陈逸飞 《红旗之一》，布面油画，300×159cm，1971-1972年作。

来  源：伦敦 马勃洛画廊

【318欣赏】在文革时期，普遍艺术家对于政治主题的创作是样板化的，强调「高大全」、「红光亮」。即使是革命题材，画中的解放军人物的形象也是干干净净的，如同白面书生；陈逸飞不愿随波逐流，因此以一种近乎「革命」的方式提出了自我立论。在油画人物作品《红旗之一》里，描绘在战壕下举着红旗正要冲锋陷阵的解放军，艺术家显示其对于战地气氛的描绘与技巧的高度掌握，如对人物的描写十足生动，如最前方的人物右手拿长枪左手拿红旗，引领着一批战地突击队，左边的人物拿着炸药包，带有强烈的戏剧感，战士脸上的肤色显示其长期暴露于战火硝烟之中，而身上的衣服沾满了尘土。在后方的背景，还可见壕沟处连天的烽火，诠释的是真实战争中的场景与氛围。此在当时为一个十足大胆的创举，是一个艺术上的冒险。陈逸飞打破了当时对于艺术的刻板标准，他不描绘欢呼胜利、明朗乐观，而是强调英雄主义与现实生活中战争的残酷与悲壮。作品在首次曝光时，曾被媒体批判为「宣扬战争恐怖」，引起许多纷争。

王沂东 《春熙羽萍沟》，布面油画，180×150cm，2010年作。

第三位 王沂东 《春熙羽萍沟》

签  名：王沂东 二○一○ Wang Yidong 2010

唐小禾、程犁 《井冈春雨》，布面油画，185×340cm，1976年作。

第四位 唐小禾、程犁 《井冈春雨》

拍卖会：2013年秋季拍卖会

318小编认为，从题材意义上来论，油画人物作品《井冈春雨》是众多井冈山题材美术创作中最为特殊的内容，没有武装斗争，没有红旗招展，也没有群情激奋，能够让人们感受到文革后期、粉碎四人帮前后在美术创作中发生的变化。可是，它也没有完全脱离时代的影响和局限性，画面所呈现出的整体风格，基本上可以框定它的年轮。画面中背着大刀的赤卫队员，红军中的司号员，以及毛泽东左边的红军干部，还有画面右侧架着的步枪，都告诉人们这是战斗的间隙。尽管没有直接表现井冈山的武装斗争，然而，武装斗争还是通过其他方式表现出来。这种“点睛”的方式是这一时期的惯常手法，可见于同时期的诸多作品之中。唐小禾在该画中精心营造的春天和春雨也有着丰富的潜台词，灰绿色调更是消减了时代中的“红光亮”，春天的生机，春雨的孕育，一切都和“井冈”联系到一起，丰富了主题的表现，也在审美领域为那个时代带来了春天的气象。

从历史的角度来看，唐小禾从1971年创作的成名作《在大风大浪中前进》到《井冈春雨》，在选题上都和同时代的画家有着不同之处，表现出了他独特的智慧以及在处理题材方面的特殊才能。因此。基于历史的角度来看《井冈春雨》，可以将它视为一个历史转型期的个案，虽然有着“高大全”的影响，可是，在回归艺术本体中的积极消减“红光亮”，让人们看到了这一时期艺术家的艰辛和努力。

杨飞云 《小演员》，布面油画，116×95.5cm，1985年作。

第五位 杨飞云 《小演员》

款  识：一九八五，四，飞云；《小演员》，杨飞云，1985（作品背面）

对杨飞云来说，写实油画“不是一种绘画形式，也不是一种短时间的流派，是一种表现力”。因此，从上世纪80年代初开始，杨飞云通过一系列人物肖像确立起一种客体真实性与主观理想性兼备的古典叙事方式。《小演员》就是这一阶段的扛鼎之作。与90年代以后现实指涉愈加明显的人物作品相比，油画《小演员》呈现为一种在对形体整体把握基础上的单纯化和理性化。构图为稳定的金字塔式，背景简化为一片色调统一的暗色，只在底部留下一根圆杠，刻意营造一种缺少纵深感的空间。通过平光的使用，在黑色的芭蕾舞裙与亮色的人体之间形成微妙的视觉反差。细腻的轮廓处理，则进一步塑造出人物的温润气质，体现出伦勃朗光线画法的影响。在杨飞云的笔下，妻子芃芃犹如安格尔笔下的里维埃小姐，散发出含蓄优雅的贵族气质。不过，整幅作品在结构、笔触和色彩上的隐忍持重，精神上更接近于丢勒、霍尔拜因等人的北欧风格。沁入骨髓的严谨精微，无疑源自杨飞云长期对文艺复兴风格技法的悉心研究。

詹建俊 《凌妮》，布面油画，117×91cm，1985年作。

第六位 詹建俊 《凌妮》

签  名：詹 一九八五年

刘溢 《闹洞房》，布面油画，179×170cm，2013年作。

第七位 刘溢 《闹洞房》

签  名：LUI LIU 2013

李贵君 《140画室》，布面油画，130×170cm，1985年作。

第八位 李贵君 《140画室》，布面油画，130×170cm，1985年作。

拍卖会：现当代中国艺术拍卖会

【318欣赏】《140画室》表面上看是用写实的手法描绘艺术家在美院读书时画室中的一个普通场景。这个题材很容易让人联想到19世纪现实主义画家库尔贝笔下的《画室》，甚至最右侧男学生手执书本的形象都仿佛是对波德莱尔的戏拟。和库尔贝一样，李贵君在自己的画幅下也作了如下声明：“靠画面传达出具体的生活情趣来打动人，不是我所追求的。”因此，《140画室》并不是要真实地再现一个现实场景，而是要表达超越客观对象的象征意图。墙上的管道将单调的背景进行几何式分割，强化了画面的抽象构成意味，同时墙壁也生硬地切断了人物与外部空间的联系。三个大学生尽管身处同一个空间，却沉浸在各自的世界当中，彼此独立。空间的封闭、时间的错位都在隐喻个体在社会中的孤独和交流的困境。

李贵君有意识地在画面中央的墙面上悬挂了“一片海浪”，这个细节极大地增强了整幅作品的超现实味道。仿佛委拉斯贵支《宫娥》中的那面隐匿的镜子，“海浪”秘而不宣地向我们打开了一个消退中的空间，制造了一种可见性与不可见性的假像。然而，这又不只是一片海浪，而是走向另一个时空的精神通道，表征着对自由的遥望和不可及的迷惘。《140画室》以一种“不合潮流”的坚持，在当时盛行的现实主义风格中卓然独立。这件作品折射出青年一代对自我意识的反省和对个体存在价值认可的渴求，并有意无意地渗透着当时社会中普遍存在的群体孤独意识。

艾轩 《荒原的黎明》，布面油画，110×110cm，2007年作。

第九位 艾轩 《荒原的黎明》

签  名：艾轩 Aixuan 2007

陈丹青 《进城》，布面油画，86×60cm，1982年作。

第十位 陈丹青 《进城》

签  名：陈丹青 1982.11

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