《游泳》，布面油画，151.1×200.7cm，1994年作。
第一幅 《游泳》
估 价：HKD 9,000,000-15,000,000签 名：刘炜
《戏水美人1号》，布面油画，175×155cm，1993年作。
第二幅 《戏水美人1号》
估 价：HKD 9,000,000-15,000,000款 识：炜，1993.10，Liu Wei
【318欣赏】1993年的作品《戏水美人1号》绝对是刘炜早期的颠峰之作，也是他进军国际舞台的前期作品之一。作品描绘一位意态撩人、身穿内衣的中国女子。《戏水美人》系列被视为《革命家庭》系列和他后来的抽象系列之间的一道重要桥梁，它巧妙地在诱惑和粗鄙之间取得平衡。画中一名相貌平凡、身材丰满的女子，身穿黑色无肩带内衣裤，双腿敞开，坐在大海前面。在她身后有四名赤裸男子在海中背泳，他们从右肩盯着她，面露微笑，最左边的那名男子貌似毛泽东。在女子的私处附近有朵朵盛放的红花，而她的左腿则压着一幅解放军的肖像，加强了画面的视觉效果。在水中游泳的毛泽东令人联想起1966年毛泽东游泳横渡长江，这个图像和士兵的相片，都是他早期于玩世现实主义时期残留下来的痕迹，而花的图像则一直延续至后来更添绘画性的《你喜欢我？》系列，标志着艺术家朝着新的路向进发。
《革命家庭系列：爹妈》，布面油画，80.5×99.5cm，1991年作。
第三幅 《革命家庭系列：爹妈》
估 价：HKD 5,000,000-8,000,000款 识：刘炜，1991.9
《革命家庭系列︰哥哥》，布面油画，103×84cm，1991年作。
第四幅 《革命家庭系列︰哥哥》
估 价：HKD 5,000,000-8,000,000款 识：炜，1991. 2
【318欣赏】《革命家庭系列》为刘炜赢得国内外艺评家和策展人的深切肯定，这幅绘于1991年初的作品属最早期之作。艺术家用了前后三年时间完成整个系列，之后转而发展新的风格，故此这个系列的存世作品极少，绝对弥足珍贵。这幅油画作品的另一独特之处，在于他的作品极少以兄长为题材。画中其兄抱着一名婴孩，背后风光如画。兄长卷曲的发型和一身便服，比起严肃的军服，肯定有更多日常生活气息，这是一个切入点让我们追溯艺术家成名之前的生活。画中也可以清楚看到他其后作品中的扭曲面容的早期迹象，最明显的地方是孩子的眼睛和人物略带夸张的笔触。这些特质其后发展成为刘炜的创作中最重要和最鲜明的特征，充分体现于其后的《我是谁》和《我喜欢肉》系列。画中右方有一只玩具鹿，外貌既超现实而又漫画化，尽显刘炜的泼皮性子，拒绝遵守写实主义的金科玉律。它轻轻地融入构图之中，但同时却又唤起刘炜独有的叛经离道感觉。我们在西方艺术史，也能找到有着双亲、子女及动物的构图，特别是在欧洲文艺复兴艺术及希腊神话更为常见。在罗马大理石雕塑《大力士海格力斯与儿子》中，希腊英雄赫拉克利斯用左手拥着其儿子，而一只在希腊神话中负责喂饲忒勒福斯的母鹿则在脚边。在当代中国艺术家，实难找到另一张与罗马雕像有着如此相似的构图，让《哥哥》成为一张独一无二之作。这幅作品是刘炜在九十年代开始开拓标志性艺术风格的象征，显示出艺术家高超的技巧，有能力跨越本身的艺术和主题框架作出多方面的尝试。
《我是谁？》，布面油画，300×148cm，2000年作。
第五幅 《我是谁？》
估 价：HKD 3,000,000-4,000,000款 识：刘炜，Liu Wei，2000
《无题》，布面油画，200×150cm，1999-2001年作。
第六幅 《无题》
估 价：HKD 3,000,000-4,000,000签 名 ：刘炜 Liu Wei
《你吸烟吗？》，布面油画，100×100cm，1998年作。
第七幅 《你吸烟吗？》
估 价：HKD 3,000,000-5,000,000签 名：刘炜 Liu Wei
《我是谁》，布面油画，150×130cm，1999年作。
第八幅 《我是谁》
估 价：NTD 12,000,000-22,000,000拍卖会：台北2013秋季拍卖会
《花FLOWER》，布面油画，200×150cm，2003年作。
第九幅 《花FLOWER》
估 价：RMB 2,500,000-3,500,000签 名：刘炜 Liu Wei 2004
《幽兰》，布面油画，80×243.5cm，2006年作。
第十幅 《幽兰》，布面油画，80×243.5cm，2006年作。
估 价：RMB 2,200,000-4,000,000签 名：刘炜；Liu Wei
【318欣赏】刘炜笔下一系列的风景作品，显现出其创作充分受到内心情感的流窜为主导，《幽兰》回归山水卷轴式构图，画面呈现极度的空旷，在视觉上已显明地暗示着艺术家内心境况的寂寥；刘炜在画布上更发幽古思情，倘若古人一般，作画不忘提上诗词。在此他引用了唐朝李白“孤兰生幽园，众草共芜没”的字句，诗人时不我予、嗟叹知音难觅的孤高感慨，为画作平添了一份淡淡的忧愁。刘炜身为艺术家，自能深刻体验创作的路程多数时候是孤单的心理状态，即使是李白难免有时也叹孤芳自赏。
油画《幽兰》中随兴所至，刘炜信手捻来的笔触细碎迅捷地穿梭，构成了画面上若似在虚、实、有、无之间永恒流动的观赏趣味，意境深长。西方绘画中埃贡·席勒的风景画，其中留白的空间运用及擅用纤柔笔触来传达花草树木的强烈精神性，或也能与刘炜的《幽兰》互作参照。宇宙间万物的消长生灭，尽在刘炜笔下的花开花落间，云淡风轻地被带过。近观《幽兰》，刘炜去繁就简的笔触，早已略去了对于兰花形象的写实勾勒，呈现出似花亦非花的朦胧形象。刘炜的绘画魅力，正在于他善于运用这个最直接的沟通方式，与观者进行感官及精神上的双重交流，超越时间及空间的绑束，穿梭于内在精神和视觉艺术的世界里恣意徜徉。
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