《董其昌计划-11》，布面油画、综合媒材，128×496cm，2008年作。

第一幅《董其昌计划-11》

【318欣赏】作品《董其昌计划—11》，沉浸在一片虚灰之中，然而在这种灰色的虚茫，它却并非虚幻空洞，而是存在着一种结构性的视觉关系。在这景象当中，类似黑与白的单纯色彩交合融汇，构成一些不确定的形态变化，蔓延了整个画布，让人置身于画面景象之中，不知南北，仿若身在山中，不识山。在混沌、模糊和不确定的画面中，流淌着一条异常清晰的中国文脉。满构图的画面看似繁复，实则精炼，显现于画面表层略带拙稚的手绘线条和文字元号，简单的拼贴，在底图的作用下打开了观者的感觉与想象空间。除了根植于传统的大写意山水画，还指向对现实的强烈介入，对今天人和自然关系的批判。在今日生态危机频现的中国，极具敏锐前瞻性，发人深省。

《有阳光的大风景之三》，布面油画，100.5×151cm，1997年作。

第二副《有阳光的大风景之三》

尚扬潜心于艺术语言的多样化尝试和精神层面的深度发掘，其作品包含着持续的前卫探索、坚实的艺术功力和醇厚的传统文化底蕴。此幅《有阳光的大风景之三》作于1997年，其平面化的构图方式既保持了抽象性的内在张力，又不乏涂鸦艺术式的天真和稚拙。画面的分割与灰、白色彩错落有致的节奏中，不仅给人典雅别致的视觉意象，也富有一种书卷气。这种异样的单纯、净化的美，升华出中国文人画式的洒脱、大气。我们从中不仅读到了画家哲学式的思辩、文化批判的勇气和精神的追求，也读到了他的艺术观及美学思考。

《册页08-5》，布面油画、综合媒材，89×166cm，2009年作。

第三幅《册页08-5》

【318欣赏】《册页》系列是《董其昌计划》的伴随物，他把历史、现在、个人并置在一起，以一种较轻松的方式表达同样的主题。《册页08－5》以小见大，空灵飘逸，多种媒介自身的物性在画面里充分释放出来相互应和、碰撞，引导观者的思维想象在具象和抽象之间自由地游走。它没有庄严的大型创作的那种压力，就像四重奏相对于交响乐，活泼轻盈，空灵飘逸，散发着轻松的活力。画面弥散出的闲淡、清疏、雅致的氛围，不仅使作品具有浓郁的文人气质，也赋予了作品一种东方文化身份，引导观者的思维想象在具象和抽象之间自由地游走。

《窑洞—黄土系列》，纸本油画，115×105cm，1983年作。

第四幅《窑洞—黄土系列》

尚扬的《窑洞——黄土系列》，创作于1983年。尚扬从1981年开始几度到秦晋高原写生，结果有了风格和表达方式大异于时风的“黄土系列”。在这些作品中我们初次看到了尚扬的“大风景”，看到了尚扬艺术之独特的视觉关注与表达。画面取消透视的三维空间构图，它们没有通常意义上的近景、中景与远景，也没有通常意义上的前景与背景，画面上的人与环境的关系是非透视的。作品的构图实在太妙了，提供了一种最佳的视觉样式来直呈黄土高原的人生状态和对此状态的质朴关切。

《大风景—秋塬》，布面油画，80×129cm，1995年作。

第五福《大风景—秋塬》

签  名：s.y95（背面）《大风景——秋塬》 尚扬 Shang Yang 1995

《基本对称的风景—2》，布面油画，62.5×120cm，2006年作。

第六幅《基本对称的风景—2》

签  名：shang. 06（背面）《基本对称的风景—2》 尚扬 Shang Yang 2006

《屏-3》，综合媒材、布面油画，166×66cm，2011年作。

第七幅《屏-3》

【318欣赏】《屏-3》以一种疏朗轻松的语言来描绘玄虚清远的内风景，画面若隐若现的痕迹引人入胜，既简朴高华，又浑厚华滋，令人欲辩已忘言。温润细腻的机理，弥散出的闲淡、清疏、雅致的氛围，不仅使作品具有浓郁的文人气质，也赋予了作品一种潜在的东方文化身份。

《日记 06.01》，布面油画，93×128cm，2006年作。

第八幅《日记 06.01》

签  名：Shang.06

《E地风景第二号》，布面油画，63.5×81cm，1996年作。

第九幅《E地风景第二号》

签  名：尚扬；Shang Yang

《E地风景-24》，油彩布面，42×60cm，2002年作。

第十幅 《E地风景-24》

【318欣赏】尚扬创作了二十多幅《E地风景》，此次拍卖是其中的第24幅。“E”是英文东方的开头字母，尚扬本意是用自己的方式反复地确认一种文化经验——“山水”，因为中国山水画的历史源远流长。这些作品，尚扬保持了前期《大风景》系列的视觉张力，营造了一种典雅有致的视觉意象，给人以率真写意的抒情意味，充满了一种中国的书卷气。

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