五代时期的人物画成就最为突出，由于统治阶级在政权中设立了画院机构，致使大批艺术家云集于此。像南唐画院画家周文矩、顾闳中等人，都是当时人物画创作的著名画家，又如《韩熙载夜宴图》这样名标画史的人物画杰出作品也出自画院画家顾闳中之手。这一时期的人物画不仅内容多样，表现技法也更加丰富，工笔设色者用笔细劲而富于变化，用色鲜丽，赋色细腻；水墨写意者则出现追求奇古怪异与粗笔浓墨的大写意两种艺术走向。318编辑在前一篇中已经详细为大家讲解了南唐画院画家周文矩的绘画风格及其作品赏析，今天，318编辑继续为大家进一步讲解五代绘画中人物画名家顾闳中的绘画特色及其作品赏析，以丰富大家的美术史知识，从而提高我们的审美鉴赏能力。
顾闳中是五代南唐时期的一名宫廷画家，有关他的记载极为简略，最早记述他的生平的材料是宋代的《宣和画谱》，云：“顾闳中，江南人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。”由此仅知其为江南人，为南唐后主李煜时的宫廷画家，任待诏之职，擅画人物，余则未详。后人对顾氏的认识也都出于此段记述。真正使顾闳中名冠画史的是他所创作的《韩熙载夜宴图》卷。
韩熙载（902—970），字叔言，山东潍州北海（今山东潍坊）人。唐末进士，避乱逃到南方，因其家族声望和本身的经略之才，被南唐政权收留，并委以中书侍郎之职。但此时的南唐政权已处于风雨飘摇之中，北宋政权势力的不断扩大，加之南唐政权本身的软弱和内部倾轧，特别是对北方投靠人士的猜忌，使得韩熙载处处小心。在如此险恶的环境中，他不得不以纵情于声色犬马、疏狂自放的生活态度来达到避祸保身的目的。由于韩熙载的才名声誉甚著，后主李煜既想用其为宰相治理国家，另一方面又对他不放心，害怕危及到自身的政治利益，遂对韩熙载的生活加以考察。他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客糅杂，欢呼狂逸，不复拘制”，遂命画院待诏顾闳中、周文矩等人潜入府中，“目识心记，图绘以上之”，了解真实情况后，遂决定不再重用。不管此图最初的创作目的为何，但作为顾闳中经过实地考察而创作的具有纪实性和肖像画特征的作品，却成了中国古代人物画中的千古巨迹。
《韩熙载夜宴图》卷，绢本，设色，纵28.7cm，横335.5cm，现藏故宫博物院。
《韩熙载夜宴图》卷采用连环画式的构图，将长卷画面分为五段，描绘了南唐韩熙载宴请宾客的场面，每段以屏风相隔。图中韩氏形象与史籍所载相符，明显带有肖像画性质。画法精湛，其他人物情态的刻画亦惟妙惟肖，相当传神。此图用笔赋色均达到了极高的水平，色彩绚丽而不失稳重，红白黑对比穿插，极富表现力。此图无款，因其所表现出的高超技艺和画中人物衣冠器皿均合五代制，故历来被认为是顾氏真迹。徐邦达先生则考订为南宋人摹本，与清人孙承泽“大约南宋院中人笔”的判断相吻合。此图虽未必为顾氏亲笔，但仍可见五代画风韵致，具有相当高的艺术水平。
顾闳中，江南人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。是时，中书舍人韩熙载，以贵游世胄多好声伎，専为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制。李氏惜其才，置而不问。声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。故世有《韩熙载夜宴图》。李氏虽僣伪一方，亦复有君臣上下矣。至于写臣下私亵以观，则泰至多奇乐，如张敞所谓不特画眉之说，已自失体，又何必令传于世哉！一阅而弃之可也。
——《宣和画谱·卷七》
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