墙报、画展：展示才华的舞台
前文多次提到墙报，鲁艺的墙报水平之高，在延安是很有名的。各式各样的墙报，既是展示学生文艺创作成果的园地，也为学生进行文艺创作实践提供了舞台。很多鲁艺出身的作家、诗人的处女作，首先是在鲁艺的墙报上发表的。比较著名的墙报有《路》《同人》、《鲁艺漫画》等。
最有名的是华君武主办的美术墙报《鲁艺漫画》。这份墙报在1940年至1941年间出过十几期，大小相当于三四张报纸，用一块蓝色粗布作底子。漫画作者以美术系教师为主，除华君武之外，还有蔡若虹、朱吾石、施展等。华君武在《鲁艺漫画》发表过一幅漫画，主人公是教务处出版科科员朱裳。朱裳是一位归国华侨，工作之余他在自己住的窑洞边墙角里开辟了一个小菜园，种上西红柿、南瓜等蔬菜。收获以后，常常是独自慢慢享用。华君武画的是汗流满面的朱裳正在种菜，再以“马列主义地主”命题，意味深长。
除了墙报，鲁艺美术系还经常举办各种美术展览，比如张仃具有漫画风格的肖像画展，他所画的人物，主要是延安的文化名人，有丁玲、何其芳、马达等30位，其中萧军画得像个土匪，刘白羽像只小白兔，华君武则瞪着眼睛，嘴里还说了一声“妈的”。
在美术系，王朝闻曾经借来一套罗丹的雕塑图片，办了一次观摩展览，不仅引起了美术系师生的极大兴趣，还吸引了其他系的师生前来参观。鲁艺建校四周年的时候，美术部还举办了后期印象派画家塞尚的画展。鲁艺还举办过毕加索的画展。1941年边区美术工作者协会在北门外的军人俱乐部，举办了世界版画展，鲁艺的师生步行十多里路，纷纷前往参观。
1941年8月，鲁艺文艺俱乐部举行了力群木刻作品展。有人在参观后指出，这个展览“太美丽了”。而“美丽”在当时，似乎不具有肯定意义，反而更像是个贬词。上述看似彼此相去甚远的现象，恐怕有着深层的共同原因。除了时代、政治的因素外，恐怕还与知识青年与一般老百姓的审美差异有关。
从“小鲁艺”到“大鲁艺”
作为延安一所比较正规的、具有学院派倾向的文艺学院，在1942年以前，部分师生存在着某种程度的轻视民间文艺的倾向。1942年5月初，针对当时边区文艺工作中出现的一些问题，中央召集边区文化界人士召开了一次座谈会，这就是后来大名鼎鼎的“延安文艺座谈会”。 参加延安文艺座谈会的文艺家共有97人，而其中鲁艺就有30人左右。鲁艺在延安文化界的地位和分量，由此可略见一斑。毛泽东在讲话中提出了文艺为什么人服务和如何服务的问题，他号召“有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去”。
随后，鲁艺人走出了象牙塔，投身火热的现实生活，学习民间艺术，创作具有民族化风格的大众化艺术作品。
美术系的师生们开始时创作的木刻作品，大都采用黑白对比的画面结构，以阴线技法刻画人物形象。这种主要采用外国版画技巧的作品，在延安和各抗日根据地的社会文化环境中，存在着某种程度的理解障碍和接受困难。为此，木刻家常常和老乡发生争论：
“你看看我的脸上，这半边不是比那半边亮一些吗？那半边不是比这半边黑一些吗？”
“我知道，我看得见。”
“我这鼻子下面，我这下巴下面，不是黑糊糊的一片吗？”
“我看得见。”
“那为啥我画出来你还说是阴阳脸呢？”
“看得见的，不一定都要画出来嘛！”
“为啥不画出来？”
“不好看，不美。”
木刻流派“延安学派”的重要代表人物古元发现，乡亲们喜欢把画有大公鸡、大犍牛、大肥猪，以及骡马驴的识字画片张贴在墙上，以便随时观赏。于是，古元创作了《牛群》、《羊群》、《锄草》、《家园》四幅木刻，乡亲们看到这些木刻画，边看边议论：“这不是xxx家的大犍牛吗？真带劲！”一位农民指着《羊群》说：“应该加上一条狗，放羊人不带狗，要吃狼的亏。”另一位农民补充道：“要是放羊人身上背上一条麻袋就带劲了，麻袋能挡风雨，遇到母羊在山上下羊羔，还可以装进麻袋里背回来。”古元就按照他们的意见，在画面适当的地方加上一条狗，又在放羊人的手中添上一只小羊羔，使作品更加切合生活实际。
古元 1943年作 《减租会》 木版
彦涵 1941年作 《彭德怀将军在前线》
七年鲁艺
“鲁艺”每届招生都会印发明确的招生简章，不仅在延安等解放区公开发放，还会通过邮寄等方式向重庆、杭州、上海等国统区或日军占领区传送。很多艺术青年都是通过“鲁艺”的招生简章了解到“鲁艺”的招生信息，从而不远千里长途跋涉，奔赴延安，投身于以艺从戎的抗战救国之路。
刘蒙天1938年10月中旬从抗大到“鲁艺”美术系考学时，主考人沃渣拿给他几张白纸，要求他在约3个小时的考试时间内完成两项考试内容：一项是默写一张人体，一项是画一张题为“保卫大武汉”的命题创作。林野1938年12月去考“鲁艺”的时候，考试科目包括笔试和面试两方面：笔试内容一份是政治题，另一份是专业题——要求交一幅素描或自己创作的作品。面试就是政治处再找去谈谈话，进行一些考察。
“鲁艺”在延安的七年半间美术、音乐、戏剧系各培养了五届，文学系四届。其中美术系147人，此147名学员专指“鲁艺”美术系前五届专修科的学员，并不包括先后举办的“普通科”、“部队艺术干部训练班”等其他培训形式的学员。
1941年 延安鲁艺 前排左起：王式廓、马达、胡考、华君武、胡蛮
延安“鲁艺”美术系前五届147名学员名单如下（摘自《中国书画》杂志，2010年第12期）：
第一届15人为：钟惦裴、秦其谷、项荒途、杨廷宾、田桐生、陈山、、金浪、王劲、李汀、吴虹、徐一枝、叶立平、华山、符律衡（阿甲）、董薇；
第二届32人为：彦涵、黄薇、张晓非、罗工柳、陈角榆、王文秋、杨筠、杜芬、骆风、陈正熙、陈启刚、朱革、黄再刊、张仲纯、那迭云、刘寿增、王琦、尤石相、肖肃、邹雅、纽因棠、季宗权、石林、古达、夏林、杨角、徐特、余奇、陈铁耕、胡一川、秦其谷、康朗；
第三届38人为：秦兆阳、流金、焰炎、张裴军、白炎、刘蒙天、石天、田零、炎羽、吴劳、李半黎、林野（女）、李又罘、钟灵、辛莽、陈九、杨静轩、李黑、力克、饶曼彪、张戎、郭风、曹辛之、王文庶、张菊（女）、蓬荆、施展、过健生、张映雪、夏风、安林、孟化风、杨青、王玫（女）、古元、祁峻、章容、焦心河、郭钧；
第四届35人为：牛乃文、计桂森、吕林（琳）、劳丁、程芸平、阎漠里、划时、刘吾雄、程获希、李梓盛、杜夏、陈凡、周军、宇田、朱文海、赫苓、秦增堂、张凡夫、钱江、聂勇亭、苗波、西克、陈因、张明坦、陈士斌、苏光、苏坚、林军、肖光、吕鸿尤、李光余、毛宁、陈玉清、李义心、陈伯希；
第五届27人为：戚单、石岚、果克、林恒、吴铭、沈可、艾其华、康勃、刘迅、苏晖、冯小朋、程亮、杨凯、王流秋、毛之江、江诗、牛文、屈再华、希浓、龙行、周芜、王秉国、杨振宇、张宇平、王福祥、赵泮滨、陈人。
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