《科西莫·德·美第奇》 雅科波·蓬托莫(Jacopo Pontormo) 1518-1519
科西莫一世的妻子埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)和儿子乔凡尼·德·美第奇
科西莫•德•美第奇（老科西莫）是美第奇家族的第二代掌门人，他有一幅保存至今的画像。画像中，科西莫身穿一件朴素但却裁制得很好的裘皮边猩红色的宽大长袍，皮肤灰黄，凹陷的面颊从画家作画那个侧面展开，突显出他高高的鼻子和肥大的耳朵。最令人关注的是他的那双手，很粗糙，紧紧地握着，一只手攥着另一只手；不过，同时能看出他的手攥得很有力，让人感到他根本无法做到镇静自如。
科西莫有两个儿子：皮耶罗•美第奇（Piero di Cosimo de' Medici）和乔凡尼•美第奇（Giovanni di Cosimo de’Medici）。1464年科西莫在卡里奇去世，由皮耶罗继承遗产。他就是豪华者洛伦佐•美第奇的父亲。
1494年～1559年，在意大利领土上发生了旷日持久的战争。15世纪末，意大利的强邻法国和西班牙，在争夺亚平宁半岛的斗争中矛盾激化，终于导致了持续半个多世纪的意大利战争。这场战争原本是意大利的强邻为宰割和瓜分意大利而发动的，后来演变成了争夺欧洲霸权的战争。
在弗朗切斯科·格拉纳齐所画的《查理八世进入佛罗伦萨》里，描绘了1494年11月17日，法国国王查理八世进驻佛罗伦萨的场面。在通往圣马可广场的拉迦大道，持着绣有法国百合旌旗的军队，正经过大道上的美第奇宫。人们身着古罗马风的长衣，目送查理八世的百合花旗帜经过美第奇宫，透视极尽完美，空间感极佳。
《查理八世进入佛罗伦萨》 弗朗切斯科·格拉纳齐 1520-1530年间 藏于乌菲齐美术馆
美第奇家族曾出过两位法兰西王后，其中法国国王亨利四世的王后，路易十三的母亲玛丽·美第奇，就成为巴洛克艺术大师鲁本斯笔下频频表现的对象。他为法国皇后完成了以《玛丽·美第奇生平》为总标题的多幅历史画巨作。其中广为人知的《玛丽皇后在马赛港登陆》一画属于连作中的第六幅。
《玛丽皇后在马赛港登陆》 鲁本斯 394×295cm 现藏于慕尼黑美术陈列馆
画家在这幅竖长画面上，描绘玛丽皇后的宫船刚刚进抵马赛港，她已盛装待迎，准备接受法国最高规格的礼仪。这时，立在船头上的一位象征法兰西的姑娘，头戴军盔，以古罗马的庄严装束，向皇后伸开双臂表示法兰西在欢迎她。豪华的宫船下面有许多海中女仙在尽力拽着绳缆，要让这条幻想的宫船靠近港岸。这是神话与真实历史掺半的极好范例。
亨利四世不幸于1610年被天主教徒刺杀。王子路易十三此时尚年幼。玛丽•美第奇皇后只得亲自摄政。在她摄政期间（1610年－1614年），封建贵族中的反动势力十分猖蹶，使法国处于内忧外患的境地。至路易十三长大成人并行使国王权力时，情况才发生了变化。可是，玛丽•美第奇及其宠臣们在路易十三执政时期却与这位儿皇帝发生了冲突。至1620年，宫廷的两种势力取得表面上的和解。玛丽•美第奇想用绘画来宣扬她与亨利四世在位时的“兴邦建国”史，并装饰在她新建的卢森堡宫里。
安娜•玛丽亚•路易萨•德•美第奇Anna Maria Ludovica de' Medici(1667-1743)
安娜•玛丽亚•路易萨•德•美第奇是美第奇家族最后的贵妇。她一生所做过最伟大的事就是保管好美第奇家族的艺术藏品，她没有经历过呼风唤雨的岁月，很清楚地知道自己是美第奇家族最后一位成员。她从没因家族的没落丧失过优雅和尊严，永远用银制家具，所有的服装和饰品都极力保持着傲慢又庄重的美，出行时永远是八匹马拉的马车，她住在碧提宫里，偶尔接见访客时，会站在巨大的黑色华盖下，她寡言少语，脸上总是带着高贵的微笑。在去世时，安娜·玛丽亚留下了她的遗言：“将美第奇家族的所有收藏品都留在威尼斯，向公众开放展出。”并将所有的藏品都捐赠给了托斯卡纳政府。从那时起，美第奇家族的财产就作为佛罗伦萨的遗产，保留到了现在。它们不仅仅属于美第奇家族，更是佛罗伦萨和意大利的珍宝。
事实上，美第奇家族与后来的罗斯柴尔德家族、摩根家族、洛克菲勒家族等一样，在当时的传媒记载中也多是负面阴暗的，往往被政府和社会群体视为公敌而动辄得咎。这主要是基于他们强大的财富能力和社会影响力。他们的商业创新被视为巧取豪夺之举，他们的权势追求被视为阴谋和贪婪，他们的生活方式被视为炫耀与堕落，他们的性格和风格被刻意丑化和憎恶。
值得注意的是，这些金融家族在社会声讨和文化鄙视中始终安然无恙地从事他们注定要创造的事业，继续成为大众仿效和跟随的榜样。最终，正是这些被鄙视不懂文化艺术和举止粗俗的金融家族，用他们巨大的财富能力选择了我们今天所崇拜敬仰的文明里程碑。
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