自近代以来，中国政治上封建王朝的腐败，使中国不断遭受外来的侵略，西方文明开始以前所未有之势冲击中国，社会处于历史的转型期。外来艺术不断冲击着中国画坛传统绘画，面对这一格局的变化，中国艺术界涌现出一批掌握社会脉搏、带动时代进步的优秀艺术家，近代美术教育家贺良朴便是其中之一。1918年，蔡元培为提倡美育发起的北京大学画法研究会正式成立，贺良朴作为美术教育家与陈师曾、徐悲鸿等共同担任导师。画法研究会是中国近现代美术教育史上重要开端，自此，美术教育被纳入现代艺术运动的历史进程中。1919年，金城、陈师曾、贺良朴等人发起组织了著名的“中国画学研究会”，以“精研书法，博采新知”为旗帜，形成独特的创作风貌，成为与海派、岭南派遥相呼应的北方绘画流派。1920年研究会更名为研究所。详细内容请见318编辑之前的文章《金城和中国画学研究会》。
贺良朴(1861—1937年)，字履之，号篑公，别号南荃居士、梅雨吟榭，清末拔贡，今湖北赤壁人。自幼随其堂伯父贺寿慈（工部尚书、大学士、三朝元老）读诗习画，经贺寿慈推介入李勉林制军幕府，后又任江南制造局上海广方言馆监督，相当于外语学院院长，为培养外语人才，振兴中华，引进西方技术作出贡献。清末任邮传部路政司员外郎，实缺承政厅厅长差事，先生早年参加戊戌变法，加入同盟会，与梁启超先生时有交往，在广方言馆期间与张伯纯曾会晤孙中山先生。探讨救国方略，入民国以后，不乐仕进，专心美术教育。1918年成立北大画法研究会，蔡元培聘先生为导师，同时聘为导师的还有陈师曾、汤定之、徐悲鸿。1920年参加发起成立中国画学研究会，为资深评议。1926年林风眠创建北京艺专聘先生为教授，后又为北京美专教授。时有“南吴（吴昌硕）北贺（贺良朴）”，又有“北贺（贺良朴）南齐（齐白石）”之称。他以山水画闻名于世，兼工人物、花卉。其山水早期师法“四王”，上窥元代王蒙笔意，细笔山水仿衡山、六如，大幅山水师法黄子文、王石谷，综各家之长，独辟蹊径，自成一家。人物师仇英、陈洪绶。花鸟以琿南田为法，雅润而不滑易，落落大方。贺良朴一生嗜酒爱诗，常有佳作语出惊人；对中国山水画的派别有系统研究，归纳精辟独成一套理论；交友甚广，京城画坛名宿几乎无不与之往来；门墙桃李，涌现出了一批批画坛精英，传承书画世家文脉，光大后人；为人敦厚正直、胸怀大爱，富有爱国热忱。《中国美术家人名辞典》、《宋元明清画家年谱》和日本编纂的《支那画家词典》等，均记载其小传作品。
贺良朴一生创造了许多作品，但大多毁于战乱兵焚，存世作品不多。现在318编辑重点为大家介绍一下他的两个山水长卷，即现存墨宝《千岩万壑图》和《江山秋霁图》，俱长2丈余，是他花甲之年艺术达顶峰时动笔，历时两年完成的，各有艺林名家题跋，缀于卷左。题诗漫社成员均为当时社会名流。
传世杰作《千岩万壑图》作于1921年，长6.67米、高0.4米，属山水长卷，画面山峦叠翠,气势磅礴。画上春岭云横、云烟飞瀑、边塞古城、渔舟唱晚、水浦归舟，构成一幅幅人间仙境、世外桃源。由图的千岩万壑可探见作者因国家山河破碎的忧国忧民之心——“长卷画成，自有喜悦之情，同时面对画中千岩万壑，联想神州大地仍处于战乱之中，心潮澎湃，无限悲愤。八月二十四日漫社第四集，余作千岩万壑图长卷适成，自题七古一章，并乞同社诸公题句。”
诗中详尽交代了作画之初衷，即由眼见之景触动胸中之情，有感而发；进而感怀实事，慷慨而抒爱国壮志，不禁让人心中波涛汹涌、引起共鸣。诗中所述物象丰富，充满情趣，意境深远。字里行间吐露出诗人的田园志向、宽广胸怀，以及恬适淡远的心境。诗文在最后交代了创作的时代背景，使其由优秀的文艺作品上升为富含思想的爱国佳作。诗人记忆中的美好家园、大好河川，与现实中的满目苍痍形成鲜明对比，深刻揭露了当局者的软弱无能以及侵略者的凶狠残酷。诗与画相得益彰，诗中有画，画中有诗，二者缺一不可。此真可谓诗画双甲的传世之作。
作于1923年的《江山秋霁图》，在两个长卷中是重中之重。画卷长15.6米，描绘江南山光月色，山石层峦，表现手法富于变化、构图精细。以平远为主，三远兼备，用墨浑厚华滋。画卷中或溪岸曲折，或平湖苍茫、蒹葭萋萋，或渔舟点点，或飞瀑击石，或层林尽染。全图表达了他愤于军阀混乱、民不聊生的社会现实，期盼出现一个清平世界的美好愿望。
此诗与《千岩万壑图》题跋诗不同，起诗开门见山点出画卷宗旨，即于乱世思山明水净，“出淤泥而不染”；进而触发乡思之情，缅怀曾经的古迹名胜、世说佳话；最后寄意山水、赋情诗画，以此聊表壮志。诗文以美好愿望收尾，充分表达了诗人的宽广胸怀，以及对未来的憧憬和信心，让人倍觉柳暗花明。
此卷由陈宝琛题签。题诗的有:樊增祥、左绍佐、周树模、郭曾炘、冒广生、丁传靖、闵尔昌、吴宝彝、郭则沄、路朝銮、萧延平、陈士廉、赵熙，所题多为古风长诗。由此可见艺界同仁们对他的由衷钦佩，及对他作品成就的高度认可。画作一出即为当时艺界人士所推崇，名噪一时。1997年该图在中国美术馆展出时，引起美术界极大兴趣，长卷笔墨功力深厚，堪称稀世珍品。如今已在世上留传九十载，愈发弥足珍贵。
贺良朴既是绘画的实践者，又是将其导入课堂的人类灵魂工程师。他从事美术教育多年，美术理论研究成果丰富，弟子如云、桃李满天下。在封建势力即将土崩瓦解，西方先进文化不断涌入的历史转折期，他目光远大，思想进步。在任外语学院院长时，他深知欲振兴中华需引进外国先进技术，需培养外语人才。他兴办教育，推行开明文化，培养了大量进步人才成为后起之秀。
此后，1918年北大书法研究会成立，蔡元培先生聘他为导师，同时受聘的还有陈师曾、汤定之、徐悲鸿等；1920年他参加创办中国书法研究会；1926年林风眠创办北京艺专，聘他为教授，后又为北京美专教授。执教期间，他尽职尽责，成就颇丰。胡佩衡称其“工古文及古风诗，画山水、人物、花卉疏朗有华夏风格”（中国美术家名人辞典）。他培育了许多名画家，如胡佩衡、吴镜汀、秦仲文、惠孝同、王雪涛、李苦禅等，绘画技巧与理论心得得以留传于世、荫被后人。在教育理论及技艺切磋上常有往来的好友有林琴南、齐白石、徐悲鸿、陈散原、樊樊山等，贺之画常由樊樊山题句，有“贺画樊题”之称，相得益彰。
他不仅善画而且自成一套绘画理论，是绘画理论界资深评论家，对绘画理论教育做出了重要贡献。著有《论中国山水画之派别》，发表于1927年湖社月刊1期。其中有其对绘画的界定:“画者，游艺之一端，虽属小道，而旨趣之微妙，义理之高深，往往集月累年而不能竟其业。山水一门，尤绘事中之至为难能可贵者也。”还有其习画心得：“诸君有志于山水，请先与论古之山水大家，以至尚友之意。”文中关于历代名画家的评论尤为经典，他对画史的概述可谓精确简练，对画师大家的点评堪称精彩绝伦，留待后人悉心考证、咀嚼品味。
贺良朴嗜酒爱诗，常有佳作语出惊人。他的诗文为世人推崇，工醇瑰丽，有时如白云黄鹤，有时如金戈铁马。著有《篑庐全集》，计百余万字，包括《南荃诗钞》10卷、《南荃正学》2卷。卢弼先生在诗集序言中写道：“履之以善画名天下，世之知履之者，第知履之之画耳，履之之诗文学行，几为绘事所掩，是第知履之之画者，不足以尽履之之生平也。”陈声聪论贺履之之诗道：“凡文艺家大多兼有他长，有一艺突出名世的，其他专长往往为其所掩，世人只知其能画，不知其诗亦早已名家，陈石遗所编《近代诗抄》中已选录其诗。近又见其诗数首，不独功力深厚，而在当时，权衡朝局，关心民疾，尤富爱国思想。”
他嗜酒能饮，独承其伯父之风范，亦承其艰苦朴素、奋发自强之风貌。卢弼云：“顾康善（恺之）善画而不能诗，杜子美工诗而不能画，从容二子之间者王右丞也。不佞则谓青莲斗酒百篇，豪饮狂吟，传为佳语，然能诗能酒而不工丹青。今吾履之则朋好聚欢，十钟不乱，诗酒兼雄，而又工画，太白辋川合而为一，亦足以自豪矣。”
另有一段佳话，当年他有一位学生，湖北画家王文农，后来王文农又拜齐白石为师，他曾赠与弟子王文农一幅枇杷没骨石立轴，王文农拜齐白石为师后，展画请白石老人题字。齐白石欣然题曰：“履之先生，吾之良友也，工诗文，花果纯带书卷气，吾自想与较之，不觉惭然，文农弟得此宝，白石齐璜题。”以上可见两位画家的真情厚意。这幅画后来由王文农后人送瀚海拍卖，现由一收藏家收藏。
艺术无国界，在清末民国时就已开始和国外进行文化交流。自1920年开始，由金城和日本书画界协商开始中日绘画联展，一年在日本，一年在中国，湖社画会成立以后延续这一活动，作为湖社名宿他积极参与这一活动，在诗集中留有记载。如给日本画家作品题诗，画社宴请活动，偕荒木十久等日本画家登天寿寺吊明陵等。
贺良朴一生志存高远、功绩卓著，不仅弘扬传统，而且使中国绘画走出国门而备受世界瞩目。清末吴挹清任意大利公使时，曽将其数十幅作品参加罗马展览，荣获殊荣，并获意大利政府颁予勋章。还多次参加日本展览深受好评，且作品被英国伦敦博物馆收藏陈列。为祖国赢得了荣誉。
清代末年，正值朝廷腐败懦弱、时局动荡不安之际。1896年，贺良朴目睹封建腐朽、民不聊生，痛感肺腑，常因忧国忧民而辗转反侧难以入眠。他关心时局、着眼于改革。他曾参加同盟会，支持戊戌变法，与梁启超等维新派人士交往甚密。1897年，梁启超在长沙讲新学、培养变法人才之时，他赠诗曰：“谋国谁为借箸筹，识时豪俊独先忧。上书贾谊声华茂，下榻陈蕃礼遇周。南学求新名士耻，东林构衅党人愁。惊鸿好向冥冥去，罗网弥天恐未休。”痛惜戊戌维新之失败，为改革人士处境危险而深感不安。在当局肆无忌惮屠杀改良派人士时，他和梁启超一样东渡日本，这才幸免于难。
在任上海广方言馆监督时，他曾与张伯纯一道会晤孙中山先生，拥护并积极支持孙先生的民主革命事业。他创作了《五洲三十年战斗史》、《海侨春》和《海侨春传奇》曲本,揭露和斥责美国资本家贩卖华工的罪恶。此曲本被阿英辑入《晚清文学丛钞》。
他不仅关心时事政治，倡导政治革新，而且积极推进画界改革，主张“继承传统，博采新知”。时值民国初期，针对当时画界某些偏激人士否定传统，打倒“内在”，认为中国画已到穷途末路的现象，包括他在内的北京5位知名画家，于1920年在“提倡艺术，阐扬国光”的旗帜下统一起来，成立了“中国画家研究会”，即后来的湖社画会，他担任该会的评议。在1927年湖社正式成立时，湖社月刊载文称：“贺履之乃吾国画界资格最甚之大家，作品雍容大雅，毫无时习，识者得其片纸视为珍宝，其价值之名贵可想也。”湖社画会的创始人是金北楼，也是首任会长。金北楼先生名绍城，书画署名为金城，因金北楼先生旧号"藕湖"，其弟子均以"湖"字为号，著名画家叶恭绰、陈半丁、于非厂、溥儒、徐燕孙、胡佩衡、秦仲文，马晋、王雪涛、吴滰汀、汪慎生等均为会员，张学良、梅兰芳则为画会好友。他作为湖社的资深评委在当时享有盛誉。
1937年卢沟桥事变，他忧愤成疾，双目失明，于11月23日在北京逝世。
贺良朴一生严谨的治学作风，精湛的笔墨技艺，诗书画全能的艺术修养，诲人不倦的教育精神，忧民爱国的思想。这些深深地影响着后人。他培育了许多名画家，如胡佩衡、吴镜汀、秦仲文、惠孝同、王雪涛、李苦禅等，绘画技巧与理论心得得以留传于世、荫被后人。
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