我一直在努力回避创作过程中“用力过猛”的问题，它几乎涉及到艺术创作各个环节，为了创作出“好”作品，我们关注题材，关注观念，关注语言、关注媒材……但却忽视了“度”这一概念在艺术创作中的价值。

　　对于画画人来说，参观法国三大博物馆是向各个时期的绘画大神们的致敬之旅，显然是不 包括那些透着僵匠之气的作品的，所以是有选择地被“激动”、被“感动”。再想想那次在国内看每5年一遇的“顶级展”的体验，与好友隆重邀约驱车数百里，然 而……用走马观“画”来形容挺贴切，有些展厅只是“遥看”了一下，便“挥一挥衣袖”，坐至西湖边赏景品茗，似乎此行就是来相约西子湖的。当然，客观地说， 展厅里不乏令人怦然心动的作品，也就是这些作品才没有让我们“白跑一趟”，但我们还是“选择性”地看了这个展。

　　这个“选择”是什么?既 不是题材，也不是技巧，应该是“美感”!吴冠中先生如此说，“美感，往往像触电一般立即予人以反应，看画本来是一目了然的，当人们未及细辨画里情节，很快 便能直觉地区别作品的美丑。”正是“触电”般地“一目了然”和“直觉”替我们过滤了作品的美丑，让我们做出是走马观花，蜻蜓点水，还是下马细赏，鞭辟入里 的观展“选择”。

　　所以，即使我们考虑到获得“美感”这一审美活动的诸多因素，但直接从“美感”的角度进入作品无疑是最单纯、最直接的思 路，由此，我们方可思考符合审美规律的创作和偏离审美规律的“过度创作”。其复杂性是显而易见的，但放在人类文明的大视野上，起码可以得出一个结论，“过 度”行为一定是事物往消极的方向发展的重要因素之一。展开到艺术创作当中，“好”作品的标准虽见仁见智，但导致一件作品“坏”掉的诸多因素当中，“过度创 作”一定是一个重要的原因。

　　诸如题材被过度选择导致主题雷同，作品与作品雷同，展览与展览雷同;艺术被“过度当代”，导致“当代艺术” 被泛标准化，泥沙俱下;艺术被“过度商业”导致艺术庸俗化，艺术家成了逐利工具。回到个体艺术家的创作活动中，我们知道，可以有很多的显性因素把一幅画画 “坏”，比如基本功不扎实或者不全面导致的造型能力低下，构图无方带来的画面结构混乱呆滞，色彩感觉上的问题带来的用色无方等等，但是，纵使一个画家全 面、成熟地掌握了画好一幅“好”画所必须具备的所有理论与技法，“过度创作”，尤其是艺术表现中的“炫技”式过度表达，缺乏智性指导的滥技，不仅伤害了艺 术尊严，还使作品的艺术性和表现力走向反面，因为艺术技巧用之有度，方能成就佳作，所以毕加索说“画画的技巧成分越少，艺术成分就越高”。

　 　吴冠中也说“我现在更重视思想，把技术看得很轻，技术好不算什么，传不下什么”。他认为，技法功力有志者都能达到，要继承传统，将逸品列于首位。将中国 绘画的最高标准“逸品”作为好画的标准自然是恰当准确的。逸品，既不是无法无度精雕细琢的产物，也不是纵情放意、肆意挥洒的结果，直接反映在画家在创作中 的火候把握。

　　一个画家不仅应该知道怎么画，更应该知道什么时候停下笔不画。正所谓，“适可而止”，“过犹不及”。中国哲学智慧中关于 “量”与“质”的关系的思辨对于艺术创作诸元素的把握有着重要的指导意义。表达不充分不可怕，我们有太多的手段和空间去实现，去完善，但“恰到好处”时 “见好就收”确实难上难！且非一日之功可以练就。

　　所以我们会看到有的作品甚至已经送到展会上了，画家还在那画，在那调，而贾科梅蒂，一 辈子的油画都像在打草稿。作品“美感”的显现一定是诸多元素的和谐把控，好画不过度，过度非好画，题材取之适度，技法用之合度，时机掌控有度，提高修养， 广纳浩气，如此，像冠中先生那样，欢呼逸品的诞生，无论具象、抽象、工笔、写意、超现实追求……各种各样表现手法的逸品！

（作者：曹跃   来源：美术报）

318艺术商城

编辑部