2018年6月30日周六下午三点，在关山月美术馆二楼报告厅内，四方沙龙系列讲座邀请了中国美术学院董捷教授、中国美术学院博士现为浙江科技学院的讲师毛茸茸老师，以及北京印刷书院的副教授、中央美院的博士后李啸非老师，就“《环翠堂园景图》与中国版画史的新面向”一题展开论述。这三位青年学者，通过图像解读、实地考察、文献研究等多种途径入手，从不同视角，讲述了自身对于《环翠堂园景图》的研究，让听众了解版画史研究、艺术史研究的多面性和丰富性。

讲座之初，本次讲座的学术主持兼主讲人的董捷教授，以改革开放深圳特区四十年周年纪念这段时间跨越为话题出发，介绍了一件独特奇幻的明刊版画珍品《环翠堂园景图》的流传问题，它于四十年前在文革期间消失的，而后经由人民出版社的发现，被限量印制出版，现散落中国及其他国家的图书馆。随后，引入到本次讲座主题。

首先，毛茸茸老师以图像的角度详细解读《环翠堂园景图》。据记载，原作长1486厘米形式，她将珍贵的册页扫描并瓶贴成长卷。在讲座中，毛茸茸老师将作品放大数倍，从右至左，一一展开，带领听众沿着《园景图》的路线慢慢走进这座园林，并随途仔细介绍了园林的各个人文景观和自然景观，如，园景中容纳的著名景点：杭州的六桥、湖北赤壁、安徽黄山等；如，庭园中的石桌，是改良后的曲水流觞，体现晚明文人玩古、仿古的风尚。山水亭台，皆有典故。有了图像，听众如身临其境一般，体悟到晚明时期环翠堂里人们的生活与交游。

随后，李啸非老师直奔主题，破解《环翠堂园景图》中的方位之谜。他提出此画中的细节所隐藏的诸多问题，为此，他多次深入安徽省休宁县进行实地考察。根据考察的结果，结合现代地图、古籍文献以及《环翠堂园景》中不同画面比较，李啸非老师将画中的园林，一一与实际地理位置相对应，并将观赏长卷时，从右至左目之所及的园景与实际观赏所走的路线相匹配，从而解答了这些细节上的问题。他认为，一幅画，可能也是一部书籍。同时，画中人物形体不断增大，彰显主人翁的定格，也突出其主人翁地位的重要性。

最后，董捷教授重新审视关于园林主人汪廷讷的身份问题，透过汪廷讷此人，窥视晚明文化社会发展状况。他多方查找资料，根据对汪廷讷所出版的书籍《人镜阳秋》（天启年间修订本，先藏于台北国家图书馆）中的传记、县志等诸多文献的整理与分析，梳理出汪廷纳年表，并以幽默语言调侃汪廷纳的多重身份——“戏曲爱好者，园林爱好者，版画爱好者，围棋爱好者，吹牛爱好者”，他并非文人，更多的是一位是文化的策划者，其用意是自我塑造，他运用建园林、做传奇、编文集等方式，来塑造自己原本并不具备的士大夫形象。同时，董捷教授赞扬了汪廷纳，提出汪廷讷的贡献之处，不仅在于其版画刻画之精致，还在于他的趣味，促使了晚明版画风格的转变：中国的版画开始重视山水、园林的表现。结尾部分，董捷教授将话题再度引到《环翠堂》上：中国版画史上，至少有十几种真正的名品正是诞生这个环翠堂里。

讲座PPT

 

讲座最后，董捷教授以其扎实的学术研究和生动幽默的语言，通过对汪廷讷的多方位的解读，提出“一个追求虚名的人，他可以给我们带来的常常是实实在在的精神的财富”，以此，结束了本次讲座。四方沙龙邀请的三个孜孜以求的现代解读者——毛茸茸、李啸非、董捷，从“一幅画，一座园，一局棋”这三个角度，深度剖析晚明精品版画《环翠堂园景图》背后的人文、社会与历史。318艺术与深圳听众一道，共同经历了这一场图像与文字、艺术与人文交织的饕餮盛宴之旅。