吉洛德自画像
吉洛德（Anne—Louis Girodet de Roussy—Trioson，1767—1824）生于蒙塔日，自小成为孤儿，也许因此而养成了他多愁善感和富于幻想的个性，是新古典主义大师雅克·路易·大卫的学生之一。经过多次失败后，1789年吉洛德以一副圣经题材的油画《被弟兄们认出的约瑟》获罗马大奖，1792年他展出了他在罗马临摹的古画但稍作改变的《安底米翁的入睡》，从而显示出他背离老师大卫的艺术规范并接受了新的思潮。此画描绘了猎人安底米翁躺在一棵法国梧桐树下的虎皮上入睡，丘比特装扮成西方神悄悄撩开树叶以便让阳光抚弄年轻猎人的嘴唇和心房。题材的浪漫色彩和日光下洋溢的诗意，给人留下深刻印象。但他最令那些年轻的浪漫主义者欢呼并具有浪漫派特征的作品还是《神仙在祖国解放战争中喜爱法国英雄》（又称《俄香在迎接拿破仑的军官》）。此作一反大卫的垂直水平线而把题材处理在一个虚构的场景之中，画面动荡不安而充满想象，光影互为穿插构成一片热烈景象。尽管吉洛德的作品在技巧上仍是古典主义的，但他的题材、构图和对画面的处理都已具有了浪漫主义的特征。
《安底米翁的睡眠》，画布油画，1791年，198×261cm，卢浮宫博物馆藏。
《阿塔拉之死》（The Entombment of Atala 作于1808年，现藏于巴黎卢浮宫）
早晨与祭奠是《阿塔拉之死》的两大要点。大卫的学生吉洛德1808年将这幅画首次展示于巴黎的沙龙，但题材来源于美国，描绘的是美国民族英雄凯克塔斯极度悲伤，紧紧抱住恋人阿塔拉的腿，这个带有西班牙血统的女孩离开人世前，修道士做了临终祷告。凯克塔斯违背了她的誓言：坚贞或者死亡。他得到了应有的“惩罚”：阿塔拉依然迷人而又安详、魅力未减丝毫。远处这片“新大陆”呈现的生机、近处柔和的光线，使得“文明”与“野蛮”在一幅画中如此完美的协调在一起。
吉洛德是继大卫之后新古典主义众望所归的领袖，但其画却不乏浪漫主义气息。《安底米翁的睡眠》描绘爱神使牧羊美少年终日沉浸在梦境之中，神与人在垂直、水平方向上的动态、迷人的逆光效果都属极为成功的创造。《大洪水》更荣获了拿破仑10年绘画奖。如果说该画中死神的凶恶，妻离子散者的绝望挣扎已实在无法归入古典主义的范畴，那么，取材于夏多勃里昂名剧的《阿塔拉之死》，则从形式到内容都是典型浪漫派了。
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