在318的《法国批判现实主义》中提到了巴比松画派，它是法国19世纪现实主义风景画的典型代表，在此318为大家详细介绍巴比松画派的兴起、艺术风格、成员以及历史地位，以供了解和学习。
巴比松是巴黎近郊的一个小村子，它的一面是风景优美的枫丹白露森林，三面是辽阔的平原。茂密的森林和辽阔的平原使这里景色变化十分丰富，它们在不同光线的照射下更是色彩迷人。因此它吸引了许多画家来此地写生，甚至有人还长期定居下来，形成了一个特定的艺术家群体。19世纪30年代至19世纪70年代，一批不满七月王朝统治和学院派绘画的画家在那里聚会和出游作画，既得见原始荒凉的自然风貌，感受到逃离闹市的惬意，又与不远的巴黎保持着接触，了解世界美术的动向。面对法国大地所作的写生从此更彻底地驱逐了意大利风景，这就是影响巨大的巴比松画派（Barbizon School）。
但这些人并没有一个共同的主张和纲领，更没有发表过什么宣言，甚至这些“巴比松画派”画家的风格有时区别很大，但为了叙述上的方便，人们习惯于称他们为“巴比松画派”。
巴比松画派受到十七世纪荷兰画派及英国画家康斯太勃尔（John Constable，1776-1837）的启发，作品中有种纯净与自然的风格，追求光线和气氛的极致表现，并直接在户外写生，再将作品带回画室完成，这种忠于表现眼前自然环境的信念与在户外写生的作法，影响到后来的印象主义，成为印象派的先驱，而他们对于自然的热爱与歌颂，更反映出发展中的城市居民对于大自然的向往。它不仅以写实手法表现自然的外貌，并且致力于探索自然界的内在生命，力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受，以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程式，它的创作成果使法国风景画从新古典主义的束缚下解放出来，获得了新的艺术生命， 从而揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕。
“巴比松画派”中最重要的是柯罗、卢梭、杜比尼、特洛容、迪阿兹、迪普雷和米勒，人称“巴比松七君子”（或“巴比松七星”）。关于这些画家的艺术人生及风格将在318的下文中陆续为大家讲解，敬请关注。
如果说印象派为西方近、现代绘画打开了一座大门；那么巴比松画派就是为西方风景画打开了第一座大门。可以说没有巴比松，就没有真正的风景画。此前的绘画中虽然也出现了天、地、山、河，但是这些自然风光并不是画面的主角，他们不是风景，仅仅是烘托气氛的背景和布景。虽然早在17世纪，洛兰和普桑就创作了很多风景画，但是这些古典画家，很少直接从大自然的感受中去吸取灵感，基本上没有直面大自然的作品。所以19世纪30-40年代，巴黎风景画家之所以投入枫丹白露森林，其中一个动机就是反对长期以来的“历史风景”。另外巴比松画派，还从17世纪荷兰绘画和19世纪英国绘画获得启发，提出了面对自然写生的主张。实事求是地说“风景”不再只是“背景”、“布景”；大自然终于成为画面的主角；风景画终于成为一种独立的绘画题材，这都是巴比松画家们的功绩。
卢梭·《橡树林》，1855，布上油画，64×100cm，巴黎卢浮宫博物馆藏。
杜比尼·《奥伯特沃兹的水闸》，1859，布上油画，48×73cm，巴黎卢浮宫博物馆藏。
柯罗·《孟特芳丹的回忆》，1864，布上油画，65×89cm，巴黎卢浮宫博物馆藏。
米勒·《拾穗者》，1857，布上油画，85.5×111cm，，巴黎卢浮宫博物馆藏。
米勒·《晚钟》，1859—1860，布上油画，56×66cm，巴黎奥赛博物馆藏。
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