巴比松七星之迪普雷、迪阿兹和特洛容

2013-04-11 编辑：王桂芳 浏览次数：35065 次加收藏

318此前为大家讲解了法国现实主义艺术的典型代表——巴比松画派，并讲解了巴比松七星中擅画橡树沼泽的卢梭、被称为“画水的贝多芬”的杜比尼、以及表现大自然诗意的柯罗，除此之外，318将为大家讲解被誉为“风景画中的贝多芬”的迪普雷、专画乡村土地上牛羊群的特洛容、画沼泽树丛的迪阿兹。

318迪普雷、迪阿兹、特洛容简介

迪普雷（Jules Dupre，1811—1889）是一个工厂主的儿子，最初以画瓷器画为生，1831年他的一幅风景画在沙龙展出后才决定终生做个风景画家。受英国画家康斯太勃尔和波宁顿的影响，迪普雷对暴风雨、日落、海洋和天空的描绘深有兴致，喜爱用厚稠的颜色，把光积聚在画面中心，电闪雷鸣、暴雨乍收时的树林是他最擅长的主题。

迪阿兹（Narcisse—Virgile Diaz de La Pena，1807—1876），原是西班牙人，父亲流亡到巴黎。最初也画瓷器，1831年在沙龙展出的一幅画受到德拉克洛瓦的称赞。1837年在枫丹白露写生时结识卢梭，使他随后加入巴比松画家行列。以晦明变幻的沼泽树丛为特色，从缝隙中射入的强光把湿润的草、嶙峋的树皮、堆积的枯枝败叶照得如火燃烧。

特洛容（Constant Troyon，1810—1865）是塞维利亚一个陶工的儿子，作品很早就受到巴比松画家的影响。1840年代起开始到枫丹白露写生，并结识了其他画家。1847年到荷兰的旅行使他对农民和牛发生兴趣，长于用逆光表现林中归来的牧群，《牛栏》、《牛群》中那旷远的地平线和恬静的乡村情调引人遐思和神往，从此成为一个描写农村生活的画家。

318 艺术风格小结

总之，他们的作品无论在题材、技法还是观念上都已摆脱了对古典主义和浪漫主义的桎梏，完全投身于对现实的具体变化的研究中。从此处所选的三人的作品中可以看到，这种完全崭新的倾向是多么明显。迪普雷的《秋天的风景》就像卢梭的《桦树下面》一样将几棵茂盛的大树呈现在中景，落日的余辉把整个画面笼罩在秋天的暖意之中，远处的矮树一面封住背景而突出前景的空间，一面又加强了主景的表现力。比较一下此画与迪阿兹的《风景将临》就会发现，迪普雷更具有古典主义的精神，而迪阿兹则更具浪漫主义气息，这一点不仅表现在他们各自对风景的处理上，也反映在不同的用笔上，可以说迪阿兹的作品更注意气氛和色与形的交融。不过这种气氛在特洛容那里就主要是借助逆光来表现了。1852年，特洛容在诺曼底画风景时，就对充满光感和空气感中的牛群和羊群发生了浓厚的兴趣，由此创造了他特有的表现牛羊的风景画，因此被人们成为动物画家。一般来说，特洛容的风景画缺少巴比松其他画家的那种审美提炼而更多地倾向于具体场景的描写，但他的许多逆光风景画却颇具诗意。《赶集的路上》以洛兰式的光感处理来包溶物象，使物象都融入了光和空气的包围之中。长长的投景把观者带入画中，从而给人以亲切的生活感受。从此可以看出，他们三人对空气和色彩的探索已大不同于以往，只是到了印象派之后，人们才为更强烈和大胆的用色所吸引，后逐步忘却了这些先驱，但他们所扩展的对现实的新的研究方向却是无法忽略的。