古典的印象主义油画画家德加

2013-05-02 编辑：王桂芳 浏览次数：46509 次加收藏

在318的前一篇文章中为大家讲解了擅画儿童画的印象派油画画家雷诺阿，雷诺阿之对素描和形体的强调是基于对形与色的关系来考虑的，而印象派的另一位画家德加却是真切地认识到素描与形体的现实意义。因为德加关心的不是光和色本身，而是对现实的思考，这种思考使他对下层人的生活有了了解并给予同情或歌颂。但无论如何他只想真实地表现他们，这使他与雷诺阿发生了冲突，他指责雷诺阿总是在美化，而美化是虚假的。接下来，318带领大家一起欣赏德加的油画艺术。

318德加简介

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Self-Portrait（《自画像》），1855，Oil on paper，81x65cm，Musée d'Orsay，Paris.油画人物

德加（Hilaire—Germain— Edgar Degas，1834—1917）是巴黎一位银行家的儿子，从小受到良好的教育，并有着深厚的古典文化功底。当21岁进入美术学院时，他已练就了扎实的古典写实功夫，在这里又受到年届古稀的大师安格尔的亲自指点。安格尔告诫他要多画线条，要凭记忆和写生作画。这一思想使德加终生不忘，他以后几乎所有的作品都是根据速写凭记忆画出的，而这些作品又因此而保持了极强的生动性和现场感。无疑，这种生动性与他独特的构图有着很大的关系。我们在雷诺阿那里曾见过那种切割画面的不规则性构图所带来的意外感，而德加在这方面更具有一贯性。《乐池里的音乐师》把人物拉到眼前，乐师与舞台上的舞女形成强烈的比例对比。《勒皮克男爵穿过协和广场》重复了这种手法，使主要人物处于近景而不是传统的中景。《落幕》则用帷幕与舞台线把画面分割成略有变化的三大块——这种构图是前所未有的，它既使主题更为明确，也强调了画面新的结构原则。德加富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为19世纪晚期现代艺术的大师之一。他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性、以及赛马。他通常被认为是属于印象派，但他的有些作品更具古典主义、现实主义或者浪漫主义画派风格。

318德加油画艺术风格

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318推荐作品《咖啡厅音乐会》，1876—1877，纸本色粉，37.5×27.3cm，法国里昂博物馆藏。

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318推荐作品《盆浴》，1886，60×83cm，巴黎卢浮宫藏。

318小编思考：德加是印象派中唯一受过正规学院训练的油画画家，因此他内心深处的古典主义情结时时涌现出来。那么，是什么使他与印象派画家联系在一起的呢？这就是他作品的鲜明的现代感和他对印象派光与色的个性转化。他从不像其他印象派画家那样到自然中去画那些最能表现光与色的风景，而是把他的目标确定在街头或室内，尤其那些剧场作品。虽然表现的是单调的舞台灯光（这是一种很难画出色彩的光线），但德加用印象派的色彩观来理解和处理它，使之同样产生出印象派外光画的丰富的色彩变化。同时他也用这种灯光分解了形体（如图《咖啡厅音乐会》）。不过从全面来看，德加也不是对光与形的关系及形本身进行全面研究的人，前者是他同时代人正在研究的问题，后者是下一代人的事情。他的主要兴趣在于确定事物在他画中所形成的空间关系，这一点无论在他的剧院作品还是浴女和大量描绘芭蕾舞演员的作品中都充分体现出来。我们在《盆浴》一画中看到，他把浴女与咖啡具分割开来，形成平面中的两层空间，同时用色平面之间的起伏来造成浅空间的跳动。这种空间观念是对文艺复兴空间观念的结束，是最终向20世纪浅空间和平面性迈出的决定性的一步，我们还将在油画家塞尚那里看到这种观念的进一步发展。

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《熨衣妇》，1884，布上油画，76×81cm，巴黎网球馆藏。油画人物

从绘画技法上和创作观念上看，德加是一个典型的印象派画家。然而作为安格尔亲自点拨过的学生和受过严格学院派训练的油画画家，德加内心里却深藏着古典主义对题材的关注。因此，他一面通过某些题材来达到对色彩和构图的研究，一面又赋予题材某种社会的意义。1874年2月13日，他的一个朋友埃德蒙·德·贡库尔特在拜访过德加后在日记中写道：“经过多次多角度的试验、尝试和摸索后，他现在喜爱上了当代题材，并专门关注洗衣妇和跳舞的人。我对他的选择无可挑剔，因为我也在‘曼内蒂·莎乐美’中赞美了这两种职业。在我们这个时代，这两种职业为当代画家提供了最适于描绘的女性形象。”当时许多画家都把视角对准了下层人的生活，这是受左拉现实主义小说影响的结果。德加曾于1869年用色粉画过“熨衣妇”这个题材，以后他花了很多时间来完善它。这里的这张画是油画，是对两年前一幅同样题材的色粉画的再加工，也是他最有名的的一幅画。在这里，他以印象主义式明亮的色彩和柔和的色调表现了两位由于辛苦的工作而筋疲力尽的熨衣女工形象，把作为贵族的德加所体验到的人生经验传达给我们。它也同样影响了20世纪立体派大师毕加索——他在他的“蓝色时期”的作品中也借助类似题材表达了他对下层人的同情。

从表现上看，油画家德加在印象派中找到了自己的知音，这就是劳特累克。因为他们都表现巴黎夜生活，描写那些舞台上的男女演员，都对风景没有兴趣，都对平面性倾注了自己的热情，但其实他们是很不同的。这不仅表现在劳特累克更尖刻和敏锐的社会批判性上，也表现在他的更具装饰味的平面性上，这种装饰性最终使劳特累克成为现代广告画的先驱。在318的下篇文章中，将为大家解说劳特累克的艺术人生，敬请关注。