人物画是唐代绘画成就最高的一个门类。初唐时期的丞相画家阎立本是唐代早期人物画家的代表，也是由隋向唐转变的津梁。及至盛唐时期“画圣”吴道子出现，更使唐代人物画达到了艺术的顶峰。专攻仕女画的张萱、周昉，画法精丽，多取材于贵族之家的仕女形象，体貌丰腴，用色鲜艳浓丽。今天，318编辑向大家介绍盛唐时期仕女人物画名家周昉的生平故事及其仕女画作品，希望大家喜欢。

原文

周昉，字景玄，长安人也。传家阀阅，以世胄出处贵游间，寓意丹青，颇驰誉当代。兄皓，善骑射，因战功授执金吾，德宗召皓谓曰：“卿弟昉善画，欲令画章敬寺神，卿可特言之。”经数月，帝又谕之，方就画，其珍重如此。初昉落墨时，撤去幄帘，使往来纵观之；又寺接国门，贤愚毕至，或言妙处，或指擿未至，众目助其得失。昉随所闻改定，月余，是非语绝，遂下笔成之，无复瑕纇。当时推为第一。其后郭子仪壻赵纵，尝令韩幹写照，众谓逼真；及令昉画，又复过之。一日，子仪俱列二画于壁，俟其女归宁，询所画谓谁？女曰：“赵郎也。”问幹所写，曰：“此得形似。”问昉所画，曰：“此兼得精神姿致尔。”于是优劣显然。昉于诸像，精意至于感通梦寐，示现相仪，传诸心匠，此殆非积习所能致，故俗画摹临，莫克仿佛。至于传写妇女，则为古今之冠，其称誉流播，往往见于名士诗篇文字中。昉生平图绘甚多，而散逸为不少，贞元来已有新罗国人，于江淮间以善价求昉画而去。世谓昉画妇女，多为丰厚态度者，亦是一蔽，此无他，昉贵游子弟，多见贵而美者，故以丰厚为体，而又关中妇人，纤弱者为少，至其意秾态远，宜览者得之也，此与韩干不画瘦马同意。

——《宣和画谱•卷六》

318编辑的译文

唐朝人周昉，字景玄，是京都地区长安人。出身于仕宦之家，是一位出入卿相之门的贵族，擅长画画，在当时颇有名气。他的长兄周皓，善于骑马射箭，骁勇善战立了军功，因授任执金吾，德宗召见周皓对他说：“爱卿，你的弟弟周昉擅长绘画，我想请他画章敬寺神，你一定要告诉他。”过了几个月，皇上又口谕周皓让他请了一次，周昉才开始画。最初画出来的神像，周昉将它象屏风一样地放在寺院里，整个京都路过的人都可以去看。章敬寺就在皇宫门前，不论是贤良的人，还是愚鲁的人，都去看画像。有的人说画得好的地方，有的人说画得不好的地方，这样可以从大家的眼中帮助周昉修改。有人挑出毛病来，周昉随时进行修改。一个多月以后，评论好坏的话没有了，最后画完稿了，再也没有缺点了，在当时世上数第一。后来郭子仪的姑爷侍郎赵纵，曾经让韩干画过一幅画像，大家都称赞画得好。后来，他又请周昉画像，比韩幹画的还要好。韩、周都是当时最有名气的画家。一天，郭子仪把这两张画像并放在墙壁上，让人们评品优劣，谁也评定不出来。等他女儿赵夫人回来探亲，郭子仪问：“这两幅像画的是谁？”他女儿回答说：“是我的赵郎君子。”又问：“韩幹所画的怎样？”答：“空得赵郎的容貌。”又问周昉画的如何，答：“这幅画神态、表情、说笑的姿态都画出来了，形神兼得。”于是，好坏就很显然分辨出来了。

周昉画像，非常精心，甚至于做梦都见到了所追求的形象，匠心独运。至于他画妇女肖像，则为古今第一，其名誉广泛流传，往往出现于名人士大夫的诗篇文章中。周昉生平所画很多，而丢失流传的也不少，贞元以来就有新罗国人在江淮地区购买周昉的画而离开。世人说周昉画妇女，大多是体态丰厚，这是一个概括，只因周昉游玩于贵族子弟之间，见的大多是美丽华贵的贵族妇女，所以体态丰厚。另外，关中的妇女，体态瘦小体弱的人少，也方便欣赏的人得到，这和韩幹不画瘦马是一个原因。

出自《宣和画谱·卷六》

318编辑的小结

周昉，字仲朗，又字景玄，京兆人。与张萱同籍。生卒年不详，主要活动于8世纪下半叶到9世纪初。周昉出身于官僚家庭而喜丹青词翰，先后任越州长史、宣州长史、别驾等职。擅长仕女人物、道释题材的创作，并长于写真，不仅能够得人物“性情言笑之姿”，且能“移其神气”。道释题材也是周昉较为擅长的，其所创佛画之“端严”妙相，为后世模范，有“周家样”之称。

周昉潜心画艺，游卿相间，对生活环境中的贵胄子弟和上层社会妇女了解最多，故其所作大多表现她们的生活情景。他笔下的妇女体态丰肥，“颇极风姿”，而且能够揭示出这些贵族妇女孤寂迷惘的心理状态。其画“衣裳简劲，彩色柔丽”（张彦远《历代名画记》），《宣和画谱》则称“至于传写妇女，则为古今之冠”。

《挥扇仕女图》

《簪花仕女图》

318编辑对上述两幅画的解说

《挥扇仕女图》卷，此卷描绘宫廷妇女夏日纳凉、观绣、理妆等生活情景。全卷共绘十三个人物形象，人物神情慵懒，给人一种萎靡不振的感觉，表现出深宫妇女郁闷无聊的生活情景。人物造型丰满，体态丰肥，服饰华丽，色彩浓艳，衣纹用笔细劲方硬，多以朱紫二彩涂染，而华丽的纹饰表现的极为精细，代表了唐代仕女画的最高水平。

《簪花仕女图》卷，此卷描绘唐宫贵族妇女在庭园中嬉戏游玩的情景。全卷共绘五名贵族妇女和一名仕女，其中四位身材高大，衣饰华贵，倒数第二位，虽衣饰同样华丽但身材较小。此卷画法较《挥扇仕女图》更加细腻，人物神态举止刻画得都极为生动，并在人物之间穿插小狗、仙鹤、山石及盛开的玉兰花，使画面凭增动感。人物形象丰满，线条细劲古拙，色彩艳丽丰富。此图不仅表现出唐代仕女人物画的高水平，同时画中的动物、花卉、山石也为我们研究唐代此类题材的绘画提供了真实可靠的实物资料。此图究竟是否周昉亲笔仍存有不同意见，但作为一幅唐人绘画作品，同样具有极为重要的历史和艺术价值。

传为周昉作品的有《挥扇仕女图》卷和《簪花仕女图》卷两件。前者是否底本尚待研究，后者虽自宋代即定为周昉原作，但目前有专家认为系唐末五代时作品。此二图是迄今研究周氏绘画的最重要资料，也是中国古代绘画史上的重要形象资料。

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