五代十国时期虽战乱频繁，但各地绘画均有发展，也都有名家涌现。中原地区山水画发展了唐人的水墨一格，出现了荆浩开创的北方山水画派。南唐社会安定，统治者亦爱好书画，创立了画院。人物肖像画、宗教画与仕女画均有名家。人物画、宗教画或变吴生笔法而着力于细巧精丽，或脱胎于周昉而衣纹战掣。山水画则出现了董源开创的江南山水画派。花鸟画也出了名家，有黄筌的“富贵”、徐熙的“野逸”。西蜀因晚唐以来不断有画家入蜀，又设立了画院，宗教壁画传作极盛，宗教人物画中出现了变形风格与大写意画法，花鸟精细。由此，318编辑将会为大家一一详细介绍中国五代时期的人物、山水、花鸟方面的杰出绘画成就，今天为大家讲解五代时期的人物画名家周文矩的绘画风格及其作品，希望对大家在欣赏学院原创艺术国画方面有所帮助。
五代时期的人物画成就最为突出，由于统治阶级在政权中设立了画院机构，致使大批艺术家云集于此。像南唐画院画家周文矩、顾闳中等人，都是当时人物画创作的著名画家，又如《韩熙载夜宴图》这样名标画史的人物画杰出作品也出自画院画家顾闳中之手。这一时期的人物画不仅内容多样，表现技法也更加丰富，工笔设色者用笔细劲而富于变化，用色鲜丽，赋色细腻；水墨写意者则出现追求奇古怪异与粗笔浓墨的大写意两种艺术走向。下面，318编辑为大家详细介绍南唐画家周文矩的绘画风格及其作品欣赏。
周文矩，生卒年不详，句容（今江苏句容）人。南唐时宫廷画家。精于人物画创作，备受后主李煜器重。世传顾闳中所作《韩熙载夜宴图》为千古巨迹，实际上，当时李后主派周文矩与顾闳中共同前往，让他们各自“目识心记，图绘以上之”，将韩熙载行止记录于绢素。周氏画本至元代时尚存，可惜后来散佚，实为憾事。周氏的人物画，就题材而言也是比较广泛的，道释、仕女、人物故事皆有，其中仕女画所占比例最大，而表现文人故实的绘画，在目前传世图画中则占有绝对优势。他的人物画用笔最具特色，《宣和画谱》称：“行笔瘦硬战掣，有煜笔法”，后世谓之“战笔水纹描”。他的这种笔法，据说是受后主李煜“金错刀”书的运笔之法启发演变而来，故其画备受李煜欣赏。周文矩作为一名多能画家，在表现不同题材时所使用的技法也不相同，如他在画仕女时就不使用“战笔描”法，元代夏文彦《图绘宝鉴》说他:“至画仕女，则无颤笔，大约体近周昉，而纤丽过之”，用纤秀流畅的线条表现仕女闺阁之态。体近周昉，是周文矩略为早期的创作风格，而以细劲曲折的震颤之笔表现布质服装质感的创作方法，则是学习了后主书法用笔后的略晚作品。这两种线条对于表现人物的不同身份和体貌特征都具有十分突出的特点。
周文矩传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》、《宫中图》等。故宫博物院所藏旧题《韩滉文苑图》经专家考订为周文矩《琉璃堂人物图》中之一部分。《重屏会棋图》虽有“战笔”描法遗意，但用笔较柔弱，专家考订为宋人摹本，但图上器物、人物衣冠皆合五代之制，但仍可看出周氏风格特征。《琉璃堂人物图》卷和《宫中图》卷均为后人摹本。《文苑图》的内容构图均与《琉璃堂人物图》的后段相同，因而可以否定是韩滉作品。图上宋以前古印均真，树石、人物、画法生动，又有南唐墨印，应非摹本。专家认为系周文矩重作或同时代高手仿作，为五代南唐时期的一幅真迹。
《重屏会棋图》，绢本，设色，纵40.3cm，横70.5cm，现藏故宫博物院。
《重屏会棋图》，此图为一幅历史人物肖像画，图中正面坐者为南唐中主李璟。画面上绘四人对坐弈棋，右侧有小童陪侍。画面背景是一巨大屏风，屏风上所绘纹饰是一小屏风，上有人物、山水等，因两屏相重叠，故名“重屏会棋图”。人物画法精整，线条细劲曲折，衣纹作“战笔”，是周文矩典型的画法风格。
周文矩，金陵句容人也。事伪主李煜，为翰林待诏。善画，行笔痩硬战掣，有煜书法。工道释、人物、车服、楼观、山林、泉石，不堕吴曹之习，而成一家之学。独士女近类周昉，而纤丽过之。升元中煜命文矩画《南庄图》，览之叹其精备。开寳间煜进其图，藏于秘府。有《重屏会棋》、《游春》、《捣衣》、《熨帛》、《绣女》等图传于世。
——《宣和画谱·卷七》
五代南唐画家周文矩，江苏句容县人。侍奉后主李煜在宫廷担任翰林待诏。擅长绘画，笔法瘦挺、颤掣，有些像李煜的书法。善画道释、人物、车服、楼观、山林、泉石，不堕曹、吴习气，却能自成一家。只有仕女画接近周昉的风格，而更加纤丽。升元中期，后主李煜命令周文矩画《南庄图》，后主李煜在手里看后赞叹周文矩画得及其精备，达到形神兼备的境界。开宝年间，后主李煜把周文矩的画收藏在秘府了。
出自《宣和画谱·卷七》
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