汤文选（1925-2009），湖北孝感人。

1949年毕业于武昌艺专，师从张肇铬、张振铎、王震宙。
1951年进修于北京中央美术学院。

1952年起在华中师范大学和湖北艺术学院美术系任教。

1987年 任湖北花鸟画研究会会长；任湖北中国花鸟画刊授学院院长；被评为国家一级美术师。

曾为中国美术家协会会员，美协湖北分会副主席，湖北省花鸟画研究会会长，湖北省花鸟画刊授学院院长，东湖书画院副院长，湖北省第五届政协委员、湖北省美术院副院长、北京中华炎黄书画院副院长，一级美术师。为湖北四老之一（其余三人为周韶华，鲁慕迅，冯今松诸先生）。

1954年 创作人物画《婆媳上冬学》参加全国美展，评为一等奖，获得了全国性声誉，数十家刊物杂志发表、出版、评介，原作为中国美术馆收藏，另受国务院文化部委托，重作一幅赠送前苏联文化部。当年前苏联“杂术”杂志刊载，又收录入日本版《世界美术全集》。
1955年 创作的人物画《喂鸡》在北京参加全国美术展览，为中国美术馆收藏。前苏联“艺术”杂志发表并撰文评介。
1956年 创作的人物画《说什么我也要入社》、《送粮路上》参加全国美展，均为中国美术馆收藏，《说什么我也人入社》在《中国画》创刊号和《美术》杂志上发表。
1957年 中华人民共和国邮电部首次发行美术邮资信封，以《婆媳上冬学》为图被编为第1号，这是中国首枚美术邮资信封。
1965年 与画家雷碧农、李承荫等到新洲县体验生活，合作了人物画《白手起家》组画四幅参加全国美展，为中国美术馆收藏。
1972年 创作了人物画《实践出真知》，参加省美术作品展，获热烈反响，但因政治原因，展出仅一天时间后被强行撤下。
1973年 创作了人物画《渡头春早》，因政治原因，创作展出时，被取消署名权。
1977年 创作了山水画《红日照丹江》，印刷后广泛发行，但被取消署名权。
1978年 创作花鸟画《晨雀》参加全国美展，送日本展出，原作为中国美术馆收藏。创作了《晚晴图》、《土家山寨春意浓》、《幽涧车声》、《舞练图》、《战天图》等一批现代山水画作品。应文化部之邀请，赴北京颐和园藻鉴堂参加文化部国画创作组创作。
1979年 与周韶华、鲁慕迅等共组“晴川画会”，创作的作品曾赴北京、南京、杭州、成都、西安、广州等出展出。
1980年 再次应邀赴藻鉴堂文化部创作组作画，并与朱屺瞻、陈大羽两位画家一起应北京画院之邀，赴该院三人合作大幅花鸟画一幅。
1984年 动物画《村头拾趣》，参加全国美展，原作为中国美术馆收藏。《月乍明》为湖北省博物馆收藏，另一幅《月乍明》为深圳博物馆收藏。《频闻户户唤猪声》为湖北省博物馆收藏。
1985年 创作的《梅》为日本前首相中曾根康弘所收藏。创作《荷塘双鹭》参加日本举办的现代水墨精选作品展。香港文汇报通栏专版发表作品。
1986年 在武汉、青海、新疆、甘肃、河南等地举办个人作品巡回展，作品《晨光》、《战正酣》为中国美术馆收藏。
1989年 与子汤立一道，应邀赴伦敦访问并举办父子联合画展，英国女王的弟弟麦可王子出席画展。英国BBC电台向世界各地两次播放画展消息。
       创作的《秋忙时候》入选全国美展，并为中国美术馆收藏。
1990年 应香港三石轩之邀，赴香港大会堂举办画展，并出版《汤文选画集》。

1994年 元月赴新加坡举办个人画展。
1996年 在北京中国美术馆举办的个人画展，展出花鸟画作品70余幅。
       在武汉举办个人画展。
       在广州岭南画派纪念馆和深圳美术馆举办个人画展。关山月先生贺诗一首：“健笔生花开眼界，谢君送宝到南天”。
       在汕头举办个人画展。汕头《特区工报》整版发表作品和评介文章。
1997年 在山东济南举办个人画展。
1998年 访问台湾，与子汤立在台湾国父纪念馆举办大型中国画联展。
2000年 汤文选画展在河南省博物馆展出，“汤文选艺术研讨会”同时举行，画展反响十分强烈。
       由中国美术家协会主办，中国美术家协会天津创作中心承办的《汤文选中国画展》在天津美术馆举行。

2014年 “鸿运当头•马到成功”河南金帝2014迎春书画展（河南·周口·金帝美术馆）
2014年 “天地神韵”汤文选、汤立大写意花鸟画展（北京·新保利大厦）

1954年 创作人物画《婆媳上冬学》参加全国美展，评为一等奖，获得了全国性声誉，数十家刊物杂志发表、出版、评介，原作为中国美术馆收藏，另受国务院文化部委托，重作一幅赠送前苏联文化部。当年前苏联“杂术”杂志刊载，又收录入日本版《世界美术全集》。

1981年 所作《春消息》为新加坡总理李光耀所收藏。
1982年 《兰竹》为丹麦女王的丈夫菲利浦亲王所收藏。

透过观赏汤文选精品力作，可以得到一个总体印象：在境界类型上，是诗的、文学的，有时是戏剧的、情节性的。在境界表述方式上，前人曾区分为“有我之境”、“无我之境”，他超然于“有我”、“无我”之间。在境界形态上，有“写境”、有“造境”，他已出乎“写境”，入乎“造境”。在绘画形式感上，他力举“突破文人画雅淡疏朗、闲情逸致的格局”，而通达畅怀于“崇高而又宏伟的精神气度”，这一系列对传统美学规律的综合、提炼、排挞、强化、拓展和对西方现代艺术的筛选、融汇、吸收、转化，使他晚年的作品凸现出具有强烈现代气息的东方表现性意象特征，一派大写意浩荡豪迈之气度。难怪汤先生画展在广州举行时，学者李正天先生坦言：“将汤先生作品拿到美国大都会博物馆，与西方任何一位现代派大师的作品同时展出，将毫不逊色。”

—— 孙美兰