天工与清新——我看樊桦的作品

2014-09-18 编辑：余曦忱 浏览次数：15854 次加收藏

318艺术家樊桦国画作品《和美系列5》

“诗画本一律，天工与清新。”318青年画家樊桦的作品很好地践行了这一至理名言，他的作品自然流露出他自己对于客观物象、对于社会、对于人生的体悟。

看樊桦的作品，其中体现出了画家对于这个世界一丝不苟的观察态度。没有“漂亮”的炫技，用朴实的技法采撷眼目所及的，或静穆、或流动、或饱满、或空灵的各种形式。这种对待客观事物“本本分分”的耕耘态度，在年轻一代画家当中，着实难能可贵。

同样可贵的，是樊桦对传统的继承、学习和发展。《和美》系列反映了樊桦对传统绘画语言的熟练掌握。在《掠影》系列作品上，技法的纯熟，和速写中所表现出的认真态度共同起着作用。《何必要高飞》、《生命》、《吸引》、《寻觅》等作品，则在已经掌握的技法和态度之上加上了更多的观念的表达，作品因此更加完整、耐看。

318艺术家樊桦国画作品《相依系列之四》

观念的探索必然会激发绘画面貌上的突破，《贝壳的幸福》、《生命迹象》系列作品，用传统中国画材料来表现较为强烈的观感和物象鲜明的质感，通过对沙滩上渺小贝壳的塑造，完成了属于当代中国年轻人对于先贤“天行健，君子以自强不息”的精神认同。热烈而乐观的画面情绪，恰合传统“乐感文化”的情感趣味。《保护》、《微观城市》系列作品更是将画家对这个世界的观察寄托在各种自然物象当中，对于世事与人情的体验附着在各种动植物形象上，婉约含蓄，属于现当代社会特有的气韵，生动充盈于画面，给人耳目一新之感。

这些设色作品更多地反映了画家的个性化表达，装饰性较强的统一色调反映出在老实、本分的艺术修行背后，画家还有一个丰富而强大的内心世界。传统绘画所不关注的贝壳、石滩、热带鱼、金眶鸟蛋，在樊桦的笔下均上升为全新的意向。在精神层面上，这些意象的产生依旧是传统文化当中“寓情于景”、“托物言志”等文艺思维的结果。也许，恰恰是樊桦对于绘画、对于人生的诚实与本分，造就了此时的别具一格。能用传统的技法传达强烈的现当代属性，是致力于当代中国画的画家们共同关注的问题。樊桦找到了自己的突破口，经营着自己的小洞天。