318艺术家 黄立言 油画作品 《风景十八》

我一直觉得318艺术家黄立言有一种特殊的、无法言明的气质，这是我第一次看他油画时，在一瞬间所获得的感受。如果从美院油画系一般的教学标准衡量，黄立言的油画有太多的问题，比如，造型总是不太准确，人物不是过度拉长，就是动作像抽筋式地别扭；脸部表情暧昧，既没有某种可以辨别的性格特征，同时又显然缺乏一种入眼的相貌。他的画中人全都张着一双迷茫的大眼，盯视着某个地方，心不在焉，却又心事重重。用笔也不太流畅，但又不是板滞的那种，塑造形体时，一点一点地在描摹，整体看，每一笔之间居然还有那么一点关系。关键是，他的画没有明确的主题，似乎有一种叙事性在，但你很快就会陷入被动，因为这叙事性根本就不能从他的作品中提炼出来，更遑论去解释了。

初看黄立言的油画，可以马上称道的是他对色彩的运用，有一种发亮的质地，非常的非现实，但又非常的现实。他的调子，不是发黑，就是发赭，或者发蓝，到处都散发着一种透里的苍凉。

黄立言见我时颇为认真，让我给他的油画提意见。但我的看法是，绝对不能给这个年轻人提任何意见，尤其是所谓造型上或构图上的意见，原因就是，一旦他对你的意见当真，去努力改正什么，他就马上不是黄立言，而是其他什么，与黄立言无关的什么了。当然，他也不会去改，因为，用他的话来说，他改不了，他除了按照现在这个样子画，不知道还能怎么样去画。这多少能够证明，黄立言的所谓问题，恰恰就是他的作品之魅力所在，他要保持这种魅力，很不容易，很难被人理解，但很珍贵，很重要。

我随便举几个例子。《骄傲是一种莫名的悲伤》，题目很花样，但画面中，却是一个没有个性的人，黄立言式的人物，镇定莫名地把自己的手放在蜡烛上烤炙，一点也看不出多少骄傲存在。《在想象力稀缺的夜晚》，一个身着欧洲中世纪骑士战服的人，在和一匹形状画得像狗一样的白马调情，发黑的地上放着一具娃娃，天边闪烁着迹近疯狂的光。这种组合在荒诞中显得还是颇有想象力的，可题目明明在告诉人们，艺术家认为，这是一个想象力稀缺的夜晚。《晃悠的风景》之一和之二，画的湛江地区风行的白切羊，高吊起来的肉身闪闪发亮，让人不寒而憟，可艺术家却认为那是一道风景，还在不停地晃悠。《悲伤的不止是你》，画面中一人举枪射击鹦鹉，枪是AK47，举枪者是黄立言画中反复出现的那种男人，鹦鹉好像对枪击无动于衷，继续他的胡说。作者是否想说，悲伤不止是你我他，但不会包括鹦鹉？《作为意志和表象的世界》，用的是哲学家叔本华的一本书的名字，画中四个男人在注视着一条睡着的叭儿小狗，四个男人的表情简直就是没有表情，但又时时流露着某种奇特的表情。难道那表情体现了一种哲学式的沉思？可能作者有这个意图，但我看不出来。《因两天两夜睡不着觉而长痘痘的诗人》、《被错过的幸福》、《忧郁症患者》、《沉默的存在》、《春夏秋冬又一春》、《本命年》等一连串的男人，或者可以看作是艺术家的自画像，又或者可以看作是艺术家对某一类人，那些边缘到连自己都说不清楚自己在那里的边缘人的孤独的审视，既审视他人，又审视自己。

318艺术家 黄立言 油画作品 《风景十六》

有两张作品倒可以视作艺术家的自画像，或是艺术家的自我定位与表白，一张是《一个无法完成的动作》，另一张是《恐惧吞噬灵魂》。两张作品清楚地显示了一种长久而几乎没有结局的挣扎，一种卡夫卡式的对世界与存在的质疑乃至否定。对了，我突然想起了这个捷克的孤独作家，一生都没有成名，临死时吩咐他的至友烧掉他的全部小说手稿。从某种意义上说，年轻的黄立言有点卡夫卡的征象，尽管他也许没有阅读过，或没有太认真地阅读过卡夫卡的小说，比如《审判》或者《城堡》。坦率说，那是一种什么样的小说？令人神经质，神经质到了不忍卒读，但又令人难忘，总想去读完它。

我对黄立言的认识是：黄立言是出于一种无法回避的本能而去作画，所以他的作品就有了一种本能的意志，他画的是穿透心理的那一刹那穿透，他无法定义这穿透，又一直试图去定义它，结果就产生了黄立言的如许作品。我太长时间没有看到这一类本能的具有穿透性的作品了，所以我一开始就对黄立言的艺术产生强烈的认同。现在油画界热衷于谈论所谓的“油画味”，以为用三颗星的“伦勃朗牌”或“梵高牌”这样的高级颜料，小心翼翼地东罩一下西抹两笔，就能产生“古典作品”，就能和17世纪18世纪的欧洲正统油画比俏丽，殊不知里头裹着的正是一种做作。相比之下，黄立言的本能太重要了。可惜，给罩染法弄得神魂颠倒的中国写实油画界，尤其是广东的写实油画界，根本就看不到这一点。但这也正好可以证明黄立言的价值，一种发自本能的价值。

穿透心理的那一刹那穿透，是无法解释的。我勉强解释，也就只能如此而已。

杨小彦

2011年3月20日

318艺术商城

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