沉默的柔情——读陈光龙的油画

2015-03-19 编辑：郑莹浏览次数：13620 次加收藏

陈光龙的油画，既无强烈的色彩交织，也无宏大的叙事主题，更无笔触纵横、颜料流淌的激情，而是在细腻的画风中追求一种寂冷，以致有着某种隐喻意味的特定时空内容，显示出其独特的艺术魅力。

318艺术家陈光龙油画的另一个特点，是对女性题材的关注，尤其是当代女性。这是源于一种远离世俗和政治的观点，企图利用婉约而不妩媚、传统而不保守的冷静写实手法，去描绘当代都市青年女性在自然状态下的心理世界，表现她们对自身的一种自怜自恋的纳西塞斯情结。这使得陈光龙不去关注真正意义上的女性思想和叙事性情节的表达，而是着眼于对青春成长过程的见证，含有某种伤感的情调，但这并不是消极的逃避，而是强调个体意义上的自我倾诉。在他的画幅中，总是运用温柔的笔法去感触女性微妙的生存状态，而不去追逐时下流行的调侃、波普式的表达方式，更愿意以真实的形象去体味、寻求受众的认同和参与。作品中的每个形象，既是现实中的人，却又似乎是远离现实而完全沉浸于封闭的自我状态之中。

318艺术家 陈光龙油画作品 《失落的雨季》

在画面的空间处理上，陈光龙力图打破深远的层次感，运用对真实的解构和视觉的游离方式，表现接近于超现实主义的艺术观念，不刻意表现真实的三维空间，而只是依据自我的个体需要进行自由安排，如他的一幅标题为“二维半空间”，的作品。什么是“二维半”？其实，这只是一个文字的调侃，却可以折射出他所追求的是对空间观念的理解和表达。

318艺术家陈光龙平日不善言辞，能静下心来，坐着几个小时画画不觉累，以致于他画棕绷床上交织繁杂的线条，而乐此不疲，画了一幅又一幅，成就了他作品中人物组合的标志性符号。他的意图是通过这棕绷床来体现一种江南文化的指向，同时也成为他空间处理中的一个构成框架。他所表达的是静态内容，放弃热烈而华丽的色彩，而采用的只是有限的灰色变异。其目的是在纷乱而多彩的世界中去恢复其纯净，并处心积虑地去表达淡淡的伤感和寂冷的柔情。

陆琦（杭州师范大学教授、浙江油画家协会副秘书长）

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