区础坚：广州美术学院油画系教授，广州美术学院学术委员会委员，油画系硕士研究生导师小组组长，中国美术家协会会员。

在多年的油画教学与创作中，区础坚坚持认为学院是具有相当敏感度和生命力的艺术前沿阵地。正是基于这一信念，他沿循浪漫写实的表达原则，无论人物还是风景画，都表现出其深厚的油画功力、精湛的油画技巧和对色光的出色运用。区础坚说，“我会沿着浪漫写实的路子走下去。”

第一次见到区础坚是在广州美术学院主教学楼，区础坚的工作室类，地砖沾染了颜料，显得斑驳，架上的画井然有序。区础坚交给我们一叠手稿，笑了笑说：“这是我抄的第三遍稿了，第一遍的乱的根本不能看。”可以想象，第一遍稿，他删删画画改了多少遍，才至于“乱的根本不能看”。这是我们准备采访是，发给他的提纲，当时区础坚说“我把内容先填一填吧，有些问题还是得好好想想，马虎不得。”于是，简单的几页问题，变成了厚厚的一叠手稿。 

严谨、认真，这是区础坚给我们的第一印象。接下来的几次见面，依然在广州美术学院，依然是他的工作室内，但区础坚却呈现了严谨认真之外的不同形态，这个人物的形象也如同其架上的画，慢慢地丰满起来。 

第二次见面时恰好是冬至，广州吹了冷风，阳光却很好，打落在美院古老的树木、雕塑、建筑及人行道上，很有艺术的意境。工作室的阳光尤为明澄。摄影师开心地说：“阳光好到连灯都不必打了。”的确，线状的阳光从大大的玻璃窗照进来，区础坚正在用细细的笔触去完善那幅未完成的作品——《落日熔金》，在那个真实阳光与画里阳光对话的瞬间，画里的场景变成了电影片段，生动逼真。

他们这一代

“如何开启艺术之路?”我向区础坚提出一个最平常的问题，而这个“最平常”的问题，让我看到了一代人的影子。广州很有多老艺术家大多童年时期家境都不富裕，却喜欢写写画画，没有什么书可以参考，就照着几本连环画临摹，这已经让他们乐此不疲。那时候，区础坚有一件更“高深”的私藏宝贝——两期《美术》杂志的合订本，“我对这本《美术》杂志的合订本爱不释手，不时地翻阅，那时候才知道什么叫油画，什么叫国画，什么叫雕塑。这本杂志，我至今仍珍藏着。” 

真正接受启蒙，是在中学时，区础坚遇到了他的第一位启蒙老师——陈格烈。除画画课外，陈格烈还组织了一个课外活动美术小组，他们常常在那里画石膏、画静物、画创作……日后梁明诚等多位广州美术学院道教授都是出于这个摇篮。“后来我考上了广州美院。在美院，我又遇到另外一些启蒙老师，在他们的指导下，我走上了油画专业的路。我确实喜欢油画，一生能够从事自己喜欢的事业是人生最大的幸福。” 

广州美院毕业后，区础坚留校任教。1982年，中央美院筹备办油画研修班，为期两年，生源主要是全国各大美院的教师和画院画家。通过考试筛选，区础坚成为第一届中央美院研修班的一员。“这两年学习对我影响较大，我见识了全国各地的画风。而且，中国第一流的画家靳尚谊、詹建俊、朱乃正先生等都是我们的老师，跟着他们学习，获益匪浅。”

区础坚《苗族姑娘肖像》  布面油画  24cm X 36cm  2005年

放学的那些事儿

在中央美院结业后，广州美院为区础坚举办了一个汇报展览，这场展览颇受好评。当时正好遇上与老布什竞选美国总统的竞选人马萨诸塞州州长杜卡齐斯先生的夫人访华，“她参观了美院，看了这场展览，给予我较高的评价，并收藏了其中一幅作品。不久，她就邀请我作为广东省艺术家代表团成员访问美国。” 

自此，区础坚开启了自身的海外艺术历程。在这之后，便被公派到法国留学。 

经过长达两年的重重考核，1989年，区础坚被公派到法国巴黎国立高等装饰美术学院和巴黎美术学院留学两年。“我们学外国的科学技术，比较简单，拿来便是。但学习外国的文化，是非常困难的，大多只能学到一些技术层面上的东西，精神层面上的东西是很难学到的。比如，外国人要学到中国画中的文人画，学八大山人，如果下些功夫，坚持不懈，可能会学到一些笔墨和构图上的技巧和方法。但他永远成不了八大山人。理由很简单，以为他没有“儒释道”。同样，我们学西方的古典绘画，能学到的是古典绘画中的画布做底、打稿、罩染等技术层面上的东西(即使这些东西，现在学来都已近不纯正了，因为现在使用的材料和过去已大不一样)。到于精神和文化层面上，因为我们没有欧洲中世纪或文艺复兴时期欧洲人那种宗教情怀和社会历史环境，所以无论我们的作品和他们有多么相似，都不可能是真正意义上的古典主义，只是用古典的技法表现现代的题材而已。有时候我们在国外看画展，在数百件作品中，很容易能分辨出哪件作品时中国画家画的，每一个国家每一个民族都有自己的文化传承，就是这个道理。”

浪漫写实的创作

八十年代初至今，区础坚多次到访甘肃南部、云南地区等地收集创作题材，被中国美术馆收藏的油画《出行》就是一副藏族题材的油画，“藏民的质朴与强悍，虔诚与豁达，常常让我感到，他们黝黑的肤色，厚重的服装，很适合用油画去表现。画他们，勾起了我英雄主义的情怀。” 

除藏民题材作品外，区础坚的工作室里还拜访者各式作品，女人体、风景、人物等，画女性题材，多属优雅类型，画男性、藏民则较为粗犷、有力量及沧桑感，题材跨度很大，但总体面貌却是一致的，均偏向浪漫写实主义风格。“我偏重个人的感受，不同的主题，往往用略有不同的表现方式。可能受中国古典文学的影响，我比较喜欢浪漫主义、象征主义和英雄主义的东西。同时，象征主义、英雄主义都可以与浪漫主义联系起来。 

“我确实喜欢油画，一生能够从事自己喜欢的事业是人生最大的幸福。大体上，我还是会沿着浪漫写实的路子走下去。正如梁山伯与祝英台能把苦难的经历转化为美留给后人;《西游记》则是浪漫主义与英雄主义完美结合的典范……我不过是用油画来表达种种中国传统的文化精神而已。” 

对于浪漫写实的表现手法，区础坚说“会沿着这条路走下去。”其实在法国留学期间，区础坚探讨过各种风格，还用了大半年的时间研究抽象绘画，之所以研究抽象绘画，是因为他认为抽象绘画里很多元素，都可能对写实创作有一定的帮助，比如在视觉冲击力方面、在画面的构成方面、在情绪上容易与观者引起共鸣方面、在技巧的处理上以及因色块而产生的视觉美感方面等，若把这些元素用到写实创作上，会有十分大的帮助。“所以我觉得抽象绘画与具象绘画不但不对立，而且在审美的很多元素上存在共通，可以互相吸取。如今我在画画上也越来越有体会，有时画得差不多，就把画放下来，等哪天再看回来时，感觉新鲜了，就拿起画笔继续画。我会沿着浪漫写实的路子走下去。”

区础坚《卖鸡者》  布面油画  180cm X 138cm  2010年

区础坚《藏女》  布面油画  72cm X 138cm  2011年

（文章来源：《品尚艺术》）

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