318艺术家 严支胜 油画作品 《风中的青春》

      当艺术发展到今天，绘画不再只是一张漂亮的画面，或是对现实如实的记录，现代视觉图像取代了“图画”，成为一种新的信息载体，改变了文化交流与艺术传达方式。有人称，图像即观念。艺术家们构建各种图像，其中蕴含的信息量巨大。如果说“图画”是平面的，那么图像的意义远不止表面上那么单薄，它承载艺术家对生活的思考和态度，多元而深邃。《风景的图像》是青年艺术家严支胜的最新作品系列，在此之前，他执着地创作《阵风》系列达6年。一直以来，作为一个稳重、理性的艺术家，严支胜艺术之路一路扎实、平稳，寻找有意味的形式是他的探索主线。《阵风》是他迄今为止最大的作品系列，描绘了衣物飘扬于城市上空的“时代风景”。从《阵风》到《风景的图像》，我们可以看到，新系列其实是主线创作的分枝性延展。

      城市的名胜、夜幕中的亭子、天空中那片云朵，那片曾经嬉戏的草地……风景依旧是记忆深处那个风景，然而，当一切于图像中重新呈现，熟悉的风景竟是如此陌生。

318艺术家 严支胜 油画作品 《阵风18、20、21》

      虽然画面的主体是风景，但《风景的图像》绝不止于风景画。在画面上，分布着一些呈横向延伸的色块，构成感强烈，为观者打开丰富的外延联想。

      色块平直，形态规则，在构图、面积上颇具设计意味，令人联想到生硬的介入与构造；色块又颇似数码图像缺失数据时的状态，于是，画面成为一张信息缺失的图像，一幅打不开的风景。严支胜让画面与现实产生隔阂与疏远，风景不再是感观之景，而成为观念之景、概念之景。

318艺术家 严支胜 油画作品 《中秋1、2》

      时光荏苒，纷繁的生活中，对往昔的记忆往往是我们内心的慰藉。但试问，如果时光倒回，我们能回到的过去是怎样一番模样？《风景的图像》暗示着一种可能：真切，但虚幻。也许是因为现实对我们的生活改变太多，干预太多，重返过去，唯有依靠机械地数字化模拟，以致失真；或者，现实已将我们的回忆打成碎片，在匆忙间，丢失记忆的细节在所难免，尽管我们努力回忆，但依然编织不起一个完整的“昨日风景”。纵然是风景依然，情愫依旧，但也许，一切只是假象，只是所谓的昔日重现，而真正的昔日，也许再也回不去了。将风景转化为图像，改变的岂只是画面。

      作为一个玩味于绘画趣味的艺术家，严支胜一直没有放弃对绘画性的关照，他在画面中营造着视觉对比，以获取审美趣味。抛开观念承载，《风景的图像》本身也是具有视觉审美价值的画面。鲜艳的色块与灰暗的风景，形成色相对比；平涂规则的图形与蕴含情绪的笔触，产生工业化与生命性状的对比。与此同时，观念的传达并不妨碍严支胜对于绘画迷恋的释放，那些饱含情绪的笔触正是心迹之象，觉察中，隐隐寻到一丝淡淡的忧郁，一道浅浅的伤痕，若有若无，却又挥之不去，这又何尝不是当代都市人的普遍生活体验？严支胜用这样一种他所惯常的、具有凄婉诗意的方式呈现着。

      一幅信息缺失的风景图像，令我们思绪万千：是什么介入了我们的风景？是什么改变了我们的回忆？又是什么让我们的风景变得如此图像化？严支胜的画面提出了一个个问题，提供了一种新的观察方式，并告诉我们：对于现实世界、眼中的“真实”，我们还需反思、体悟。

      文  宋磊

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