黄宾虹先生说过：“画无中西之分，有笔有墨，纯任自然，由形似进于神似，即西法之印象抽象。”中国水墨人物画的创作与研究，核心问题应该是传统精神的再认识，只有树立水墨的科学发展观而非僵化的笔墨机械论，中国人物画才能真正拓宽其视野，充分发挥其多元互动的学术禀赋。水墨作为中国文化的核心符号之一，伴随着国力的强盛将获得更大的渲染与探索契机，然而真正需要警醒的依旧是我们的态度和视角。所谓意之大者，在于意的本身具有良好的轮廓和穿透性，正如华夏之始祖，传说中的盘古、夸父，其开天逐日的伟业，需要岳峙渊停般的庞大躯体来加以比兴。
318艺术家尹晶华许久以来一直潜心对中国传统的山水、花鸟、人物、走兽的画法画技以及书法进行着扎实的研究和临摹，行内人皆知从事工写相济的人物画可是来不得一丝取巧的，好在他有二十多年的西画基本功做垫，因而造型能力很强，虽然如此，仍然不暇时日，工作再忙，每日功课依然做到，常年坚持配置时间外出采风写生。本尼迪克特在《文化模式》中说“文化是通过某个民族的活动而表现出来的一种思维和行为模式，一种使该民族不同于其它民族的模式。”尹晶华所做的这一切“中西勾兑”——独善与兼济，非但没有改变他中国人物画的性质，反而更增添了时代感和艺术生命力，增加了内涵厚度，丰富了画语表现，这些都体现在他的那些不论是鸿篇巨制还是尺牍小品上。
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