中国画的创新、变革，是历史和时代的要求，也是人类精神生活的必需。绘画语言和意像符号在不断的完善，从技入道，道法自然。思接千载，又心鹜八极。写意花鸟画追摹高古的同时，上承“徐青藤、八大山人、任颐、缶庐、齐璜”诸家，注重水到渠成和厚积薄发，注重传统文化功力的锤炼。
王媛在花鸟画中采取了“他山之石可以攻玉”的做法，敢于借用山水画的一些技法上的“皴法用笔”和历代经典书法上的“章法布局”以及“抑扬顿挫”笔法等一系列多元的探索，采用了“变易前法”的同时又“不失真形”，作品设色清丽，构图完整，形象刻画生动，线条熟练流畅这种承前启后，锐意革新的探索，可以说一定程度上促使了传统的写意花鸟画革新意识的觉醒，一定程度上完成向当代写意花鸟画的过渡。
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