318艺术家 陈俊霖 国画作品 《好雨知时节，当春乃发生》
我以图像方式将画面进行延展性裂变，通过抽离的角度和对一个个奇异世界的循环展现，来找寻演化的隐含性，复杂情绪的分裂统一性，并捕捉螺旋上升排列的发展规律。
318艺术家陈俊霖画的数量不算太多，但面貌却很丰富,细笔满构图式山水，到西画式构成山水，到融合写意趣味的青绿山水，虽然面貌各异，但总体上用笔都很沉着，线条都追求书法的韵味，笔笔见笔而又浑然一体;从画面上不难看出皴擦积染的遍数很多，显然借鉴了黄宾虹先生“水墨丹青合体”的“丹青隐墨，墨隐丹青”的艺术手法，追求水、墨、色三者的相得益彰，常常在深墨中巧妙留出大小不一的空白，体现出虚实与层次，哪怕是在浑厚的墨色中也依然讲究变化和层次，积墨苍辣中蕴含圆润，从而使得画面黑而不死，亮而不浮。另外一个突出的印象是：陈俊霖的山水，气象和格局很大，往往不是小山小水的情调，而是在崇高、浑厚中有夺人心魄的气势。除了构图的满，积墨的厚，还有一个，就是调子的暗，也就是相对于高调的低调——低沉、晦暗、阴郁，有一种追求大山苍莽壮美的审美情趣。
艺术的美有两类，一类是悦人耳目，一类是憾人魂魄。悦人耳目者不易，憾人魂魄者更难。要在憾人魂魄中保持作品的耐阅读性更难。山水不是地理、自然环境的说明和图解，不用说，它当然要求包括自然地理的准确性，但更重要的还是表现人对自然的思想感情。陈俊霖做画，不是简单得描摹山水，也不是对山水的简单重现，而是借山水抒发内心的情感，达到了山水注我，我注山水的境界。
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