在传统人物画里，线条是骨，色彩是肉。只有线条而没有色彩，那是线描。有线条有色彩才是完整意义的人物画。但是相比古代印度，中国传统绘画的色彩使用方法还是比较简单，尤其在放大画面后，这种简单表现得更明显。318艺术家罗平的设色有块面感，但更讲究块面中的丰富性，远观整体感强，近看局部耐读，深入浅出，干净不闷腻。这是她对色彩的把控能力，也是在创作上的深入能力。
“艺术性”是绘画的灵魂。工笔人物画很容易陷入“匠气”的魔坑，所以许多画家都在气韵、意境、笔墨上下功夫。现代工笔人物画因为受限于新的造型方法而很难像传统工笔人物画那样做到笔笔生风、形如流水，从而做到气韵生动。因为古代工笔人物画有相对固定的造型模式，只要画家对这套模式熟谙于心，而且对书法，尤其是行、草章法、笔法熟练的话，就比较容易在形式上实现气韵生动。但是现代工笔人物画没有相对固定的模式，而是千人千面，所以古代笔法不适合表现现代工笔人物，没法用传统样式来实现艺术性。罗平的线条很安静，一如她比较内敛的性情。但是她的人物有灵性，她总是力图表现儿童的天真、少女的矜持、女郎的浪漫。并且善于从构图、色调等方面营造一种纯洁、雅致、温馨的气氛，将人带入一种比较纯粹的艺术境界里。所创作的人物不肖于“照像”式的真实，而是将人物置于典型环境之中，并以动作和行为打破画面的沉寂，具有典型性、独特性与地域性。
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