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破茧成蝶——读翟灿辉水墨
2016-08-12  编辑:【318艺术商城】  浏览次数:1898    加收藏

在翟灿辉的早期水墨作品中,出现了各种各样的符号,比如话筒、高音喇叭、男人、女人、扇子等。各种符号代表了艺术家在那一时期的各种关注,话筒、高音喇叭这类符号代表的是话语权问题,男人、女人、扇子这类符号表达的又是性与情感问题。但贯穿整个画面的却是翟灿辉特有的线条与点,所以单纯的从符号学角度分析翟灿辉的作品是片面的。

翟灿辉近期的水墨作品给我的第一直观感受是抽象水墨,原有的符号已经消亡,其作品绝大部分是由点和线构成的几何图像或者没有任何具体物像(单纯的线和点),物象在大幅消减或消亡。从这一点来看,翟灿辉的作品特别符合抽象水墨的定义。从物象的角度定义没有什么问题,但还是忽略了翟灿辉作品中独特的点与线,所以把翟灿辉的水墨作品定义为抽象水墨也是不合适的。

翟灿辉的水墨作品是经过无数次的实验,最终确定了用积墨的点与线表达其作品。积墨,即层层加墨。这种墨法一般由淡开始,待第一次墨迹稍干,再画第二次第三次,可以反复皴擦点染许多次,甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止,使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。积墨作为一种水墨传统技法,在塑造物象结构方面效果显著,但在翟灿辉最新的作品中已经没有具体的物象,积墨法已经丧失原有的功用。

积墨法的点与线贯穿翟灿辉整个水墨作品中,这个才应该是我们讨论的重点,至于属于哪种水墨已经不重要了,权且就叫水墨吧。在翟灿辉的水墨作品中,积墨法被重新定义。翟灿辉的积墨法只是单纯的技法,已经和物象没有任何关系,更倾向于机械化重复。
这种机械化重复出来的点与线看上去毫无意义,实则蕴含大道。阴与阳、虚与实都是相对的,当把一件无意义的事情做到极致的时候就具有了强大的意义。

翟灿辉这一坚持就是十几年,人生又有几个十几年呢?大部分人做一件事久而无果就会选择中途放弃,翟灿辉只是淡然一笑,权当一种修行。

积墨的点与线是翟灿辉的艺术语言,永不停歇的机械化的重复是翟灿辉的艺术态度,也许这是一种“作茧自缚”,但不“作茧”又何来“破茧成蝶”!

我期待于破茧成蝶带来的美学意蕴!

文/董洪龙
2016年6月7日于成都

翟灿辉作品欣赏:

《水墨1620》尺寸:88cmX94cm;材料:宣纸,墨;创作时间2016年

《水墨1611》尺寸:68cmX68cm;材料:宣纸,墨;创作时间2016年.

《水墨1521》尺寸:48cmX59cm;材料:宣纸,墨;创作时间2015年

《水墨1539》尺寸:68cmX68cm;材料:宣纸,墨;创作时间2015年.

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