刘晓琳的“混沌式图像”时空

2017-01-10 编辑：谢云婷 浏览次数：4295 次加收藏

晓琳的创作和研究来源是图像与文献，首先她将当代数字技术下产生的及与之相关的图像与文献进行搜集、整理、归类、分析，提取这个过程中发现的“问题”。从诸多“问题”中发现真“问题”，这个问题就是此中的新题。晓琳用所学的知识与方法，对数字图像进行了较深入而有效地研究，发现了“混沌式图像”并对此有了建树性的理论分析与学术梳理。

318艺术家刘晓琳丝网版画《平行空间A组》

晓琳对问题的发现不仅是对图像的综合分析对比，提取的理性分析过程的结论；同时而又来源于她对绘画的定义的重新理解过程。在她的作品中可以看到她以一个基本形态“酒瓶”为起点，在对瓶子的解构与重构中，将自己的理解、想象、态度寄托于这些瓶子中，通过再造瓶子，建立了自己的想象世界。这个过程中她的研究方法与问题和她的作品产生了直接的连接，通过数字技术中的理性“知识方法”即意识的、线性的、单一的方法，转化为存在人们头脑中的潜意识的、非线性的、综合的关系。在数字图像的处理和组织中，能较好地在技术上实现这种“混沌”模式。

318艺术家刘晓琳木板《异度空间四》

从《异度空间》可以看出她对空间的想象的超常组织能力，《平行世界系列》中的瓶子组合使瓶子有了自身存在的前提，作为形象与型态的双重载体，她把自己对艺术的理解成功地赋予了“瓶子”。《平行时空系列》又将她构建的景观“瓶子”赋予了中国文化含义的图景，这些由“瓶子”建构的城市景观，又如城市的另一种“山水”，在“混沌式图像”的朦胧与非常规的手法中，通过她命名的确定性与图像的不确定性，我们发现了一个我们未知的新景观，而这个景观又关乎我们对所熟悉的世界的重新认知。

318艺术家刘晓琳丝网版画《平行空间之层峦叠嶂》