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澄明清丽的花鸟世界——陈湘波作品观感
2013-07-17  编辑:陈俊宇  浏览次数:8269    加收藏


提起工笔画,让人怀想起五代两宋间院体画的辉煌,昔日的“黄筌富贵”、“徐熙野逸”,一如在宋人在酒肆歌栏中厮磨出来的艳词丽句,其中隐含着多少承平时期的安逸时光,我总觉得工笔画的兴盛包孕的是一个盛世的升平。君不见元人入主中原,画家隐逸江南,虽长于以水墨写意江南风物,但总觉得在水墨清滃中的“残山剩水”,其所标榜“天真澹泊”的文人气息,与前朝的工笔画相比,毕竟失去了一种堂皇的张力、心意的中正。



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现代工笔画大盛于改革开放的80年代,显然,现代社会的发展和人心安定是工笔画复兴的基石。随着中国当代文化艺术事业的兴盛,具有悠久文脉的工笔画艺术也回应了时代的呼唤,在当代涌现出新一代的工笔画家,陈湘波,正是其中较为活跃的一员,作为当代中国画坛的工笔画家,有着旁人难以察觉的个人优势:他八十年代由湖南来到广州美术学院学习,这种垮地域的学习给他带来其崭新的视野:融合岭南工笔画的典雅严谨和湖南工笔画的赋彩清丽为一体,特别是他在广州美术学院完成硕士研究生课程之时,这种自出机抒式的集大成倾向逾趋明显。陈湘波对工笔画艺术有其独到的认识:他对古人程式始终保持一种旁观者的清醒,没有人云亦云地一头扎入故纸堆中,而是直面自然,潜心感悟物象的光华,并被自然的风华所滋养。国画作品总是透出一股朴素的芬芳,有如看到一片温润而生机勃勃的世界,在单纯安宁中凝聚着自然生命的律动,其作因物赋彩、神闲态静,波澜不惊地流露着大自然和人类心灵的亲近。在陈湘波的作品中很难找到时下流行的“语境意识”,但这种毫不张扬和亲切的气息,也正是来自作者坦然、平易的个人气质的真实流露,正所谓“艺术贵于真诚,直见本心”,工笔画这种浸透东方文化精神的特殊语言,正好合适其有节制的释放自我的内心情感。陈湘波的作品极其重视画面整体的视觉力度,故其笔下多以层次丰富的罩染交叠成明亮清丽的色彩,并从中寄托着作者对物象的款款情深,如同被阳光朝露温柔簇拥的花丛,其中自然真切的情感、安详宁静的氛围弥漫于观者的感官。游移于陈湘波澄明清丽的花鸟世界,无疑让人放却烦嚣与朝花晨雾重逢,仿如与自然风华一次水乳交融的不期而遇。由此推想,真挚自然、澄明清丽正是318艺术家陈湘波工笔画卓然自立的根本。



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中国画的工笔花鸟世界是个历史悠久而风神独特的特定空间,我以为工笔的“工”通“恭”,心正则意诚,陈湘波和历代的工笔画家们一样,以不激不励的姿态,在轻描细染中表现了中国人无比丰富而细腻的心灵,笔底展现的是对自然生命始终如一的礼赞。


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