文/陈湘波（关山月美术馆馆长）

由毛泽东主席题写馆额的中国美术馆是以展示、收藏、研究中国近现代艺术家作品为主的国家造型艺术博物馆，是新中国成立后的国家重要文化标志。作为建国十周年献礼的十大重要建筑之一，中国美术馆始建于1958年，于1963年正式开放，而这一年也正是我出生的年份。

20世纪80年代，中国社会在思想上和文化上来说都是一个充满着理想和浪漫的时期，而我有幸成为了一个见证者。1982年，我入广州美术学院中国画系学习。1985年下半年，作为美院学生的我第一次走进中国美术馆，参观了美国艺术家罗伯特·劳森伯的大型展览。这个展览对我的艺术思想和创作影响很大。当时，在广州美术学院的学习和训练都是写实风格的，虽然我通过在学校图书馆的画册初步了解了现代艺术风格的作品，但是在中国美术馆对现代艺术的真切现场体验还是第一次。80年代让我印象深刻的展览，还有1989年春天的“中国现代艺术展”，展览展出了自“85美术新潮”以来全国各地一百多名艺术家创作的297件作品。在二十余年后的今天看来，正是这些艺术家构成了今天中国当代艺术的基本格局。1989年春天的“中国现代艺术大展”，可以说是这个充满理想和浪漫时代的终章，我到现在还不能忘记展览海报上“不准掉头”的标志。

1994年，在我完成硕士学位课程后，经关山月先生的推荐，我来到深圳市文化局参与关山月美术馆（当时称关山月艺术馆）筹建办工作。我作为一名美术馆事业的新兵，走出了职业生涯的新一步。这时，中国美术馆从高高在上的艺术殿堂成为了我学习和参考的典范。为做好关山月美术馆的设计方案，我和设计团队多次到中国美术馆考察学习。当时以杨力舟为馆长的领导班子给予了我们很大的帮助。1997年，时任国家主席的江泽民题写馆额的关山月美术馆开馆后，我馆和中国美术馆合作举办了“中国美术馆馆藏齐白石精品展”“中国美术馆馆藏革命历史题材作品展”“德国收藏家路德维希夫妇捐赠外国美术作品展”等重展览，为关山月美术馆初期展览工作的开展打下了良好的基础。

为把中国美术馆建成真正国际水准的国家现代美术博物馆，2002年5月，中国美术馆开始改造维修工程。2003年7月，改造后的新馆在建馆40周年之际重新开放，通过运用了现代建筑技术对传统格局加以扩展，为民族建筑文脉增添了新的内涵，引起国内外艺术界的广泛关注。2005年夏，以富藏近现代美术而著称的中国美术馆，在时任馆长的冯远的主持下，推出了中国美术馆藏近现代名家作品系列展之一“任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹藏品陈列展”，让我感受到中国美术馆在馆藏学术研究展览的深厚实力和规范。2007年春节期间，这四位巨匠的作品又以“世纪之风·任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹典藏展”的题目再次展出。2012年，中国美术馆又推出 “中国美术馆‘重读经典’藏品专题陈列·搜尽奇峰——20世纪中国山水画选展”，展览在对馆藏作品进行系统研究和整理的基础上，以20世纪重点地域性画派作为排列的根据，分别展出 “海上画派”、“京津画派”、“岭南画派”、“新金陵画派”、“长安画派”的中国山水画经典之作，使观众既可以宏观上了解20世纪山水画发展的概略，又能够微观上领略地域性画派的样貌，并在比较之中感受风格发展的异同。通过这些展览使我深刻认识到美术馆因拥有藏品而名实，美术作品因得到美术馆的艺术收藏而名重。因此，藏品的数量与质量，尤其是对藏品研究的深度和传播的广度成为美术馆事业的标志。从这个意义上讲，中国美术馆无愧于中国美术馆界的典范！

2012年初，中国美术馆主办的“邓拓捐赠中国古代绘画珍品特展”经过修复保护的这批藏品，辅以肯有现代技术的数字手段的展陈设计呈现于世，给我留下深刻的印象。这一项目，既是中国美术馆近年的精品工程，也是筹建中的国家艺术收藏藏品保存修复中心的开篇之作，更是对作品捐献者邓拓先生最好的怀念。

在2013年新春到来之际，为促进全国美术馆资源共享，让美术馆更好为公众服务，中国美术馆举办了“群珍荟萃年——全国十大美术馆藏精品展”。该展览展览首次汇集国内十大美术馆馆藏精品，以十个各具学术特色的专题展览形式呈现。展览精彩纷呈，使广大观众欣赏到各馆典藏谱系中的精彩。我馆则以“创意图像”为题，展出馆藏海报精品60余件和相关文献资料，反映了中国当代平面设计发展之路。

当然，我还不能忘记，2006年，在馆长范迪安的主持下，全国美术馆专业委员会成立。从此，馆际交流愈加频繁，行业合作更加广泛，这标志着我国美术馆事业进入了并肩发展的新局面。作为美术馆界的行业组织，全国美术馆专业委员会在中国美术馆由范迪安为主任的理事会的带领下，积极开展专业人才培训、美术馆评估以及相关的美术调研，为美术馆的建设和管理提供专业咨询和服务，进一步促进美术馆之间的交流合作，有效地推动了美术馆事业健康有序的发展。美术馆专委会不仅为我国美术馆界提供互动的专业平台，而且注重与世界各国美术馆协会建立关系，通过组织亚洲美术馆馆长论坛、国际现当代美术馆年会等国际会议，推动了中国美术馆界与国外美术馆的交流。

几十年来，我从一名普通学子成长为高校教师、美术馆的从业人员，在漫漫从艺路上，中国美术馆始终伴随。我不会忘记80年代初到中国美术馆时的朝圣心情，也会记得90年代作品在中国美术馆展出时的激动兴奋，更会记得在新世纪有作品被中国美术馆艺术收藏的幸福感受。2008年，由于工作需要，我担任了关山月美术馆馆长，尽管自参与关山月美术馆筹建起已有十多年美术馆从业经验，我心里仍旧忐忑不安。令我倍感欣慰的是，我得到了范迪安馆长、钱林祥、游庆桥书记及马书林、梁江、胡伟等副馆长真诚的鼓励和无私的支持，也得到了郑芸、于歌、衣萼、裴建国、何琳、安雪、张苗苗等中层领导兄弟姐妹般无微不至的关心和照顾。当然，我也不会忘记现在国家博物馆副馆长陈履生老师曾经对我和我馆悉心的爱护和指导，也不会忘记吴琼、王兰大姐对我和我馆的支持……特别是在2012年我馆举办的“山月丹青——纪念关山月诞辰100周年艺术展”时，范迪安馆长在百忙之中出席深圳展的开幕式和参加建馆15周年系列活动，更为展览在中国美术馆巡展提供全力的支持。更让我难以忘怀的是，范迪安馆长、梁江副馆长还参与了由我馆和中国美术家协会理论艺术委员会共同主办的“关山月和20世纪中国美术”的国际学术研讨会，并为《关山月全集》的编辑出版提出宝贵的指导和建议。在2010年由文化部主持的全国重点美术馆的评估活动中，中国美术馆和包括我馆在内的全国九家美术馆被评定为国家重点美术馆，共同为中国美术馆事业的发展做出了各自的贡献。而中国美术馆对我和关山月美术馆的支持，我和全体同事就永远铭记在心。

今年，中国美术馆迎来了50华诞。作为新中国第一个国家美术馆，在50年的历程中，中国美术馆已举办数千场颇具影响的各类美术展览，积累和传播了大量中国美术优秀成果，开展了丰富的审美教育，为美术界和社会公众留下了交流艺术创造和获得艺术新知的珍贵记忆与体验。可以说，中国美术馆是中国美术事业发展的时代缩影。为更好推动我国美术和文化事业的大繁荣大发展，中国美术馆开始启动新馆建设工程，目前已完成了新馆建筑设计的国际招投标评选，进入了设计方案的优化深化，我们期待着中国美术馆更辉煌的未来！

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