文 / 徐小蕾

艺术究其根源是通过一定的语言形式去表达人的精神，表现人所理解的世界，也即是语言形式和内容表述的双重结构，只有当两者高度统一的时候，艺术才会有生命力。

很多“传统”绘画，仅仅是模拟传统，是对传统国画语言进行表象性的临摹，并没有真正进入到自己所体验的精神世界。传统是一种流动的概念，我们今天创造的绘画，如果经得起时间的考验，在未来的某一个时刻，也会成为一种“传统”，所以传统并不是一种僵化的概念。传统有时会被人误读，在这种情况下，传统非但不会孕育新的生命，反而会成为禁锢人们精神自由飞翔的牢笼。所以，我们在看待传统的时候，要以一种审视的眼光看待。

318艺术家 徐小蕾 国画人物作品 《水族少女》

在西安美术学院的本科四年主要学习的是基础的技法和知识，而研究生生活，给我带来的更多是思想上的启发和进步，来北京以后看的更多，也促使我想的更多，在这里，各种艺术门类都百花齐放，如何找到自己的坐标，找到自己的艺术语言，不致在纷繁复杂的世界中迷失，也是非常重要的。我想除了更多的艺术思考和实践，更重要的是保有一颗对艺术虔诚的心，保有当初对绘画、对艺术的感动。

近年来，学术界提出了“新工笔”的概念，重新勘定了国画工笔画的界限，引入西方绘画的观念、形式来给工笔画注入了新的活力，在我看来是很有意思的运动，新的尝试带来新的绘画语言，给当今的工笔画谈吹来一阵清新之风。

318艺术家 徐小蕾 国画人物作品 《午后》

在学习的过程中，除了学习当代，还要懂得回望历史，在历史的长河中寻找经典，回望与注重当下也密不可分，当一个时代的艺术发展到了一个阶段，都需要创作者挣脱近古思潮的压抑，回归到古代经典中去吸收养份，寻找发展新机。如赵孟頫提出学习晋唐;唐寅仇英学习南宋；董其昌更是究本穷源，以董源为活水，清理了中国文人山水画的主脉；即便是清初的四王吴恽，也更是在南方一带掀起一场摹写宋元绘画的集体运动。

在经典和和经典之间，我们看到的不是隔膜与生疏，而是追慕、依托与再现，甚而重构、演绎。今人何家英别创现代工笔女性一体，规模法度，却不逾传统半步，如其形塑之铁线银钩，傅色之雅丽清秀，皆见古人情韵。

318艺术家 徐小蕾 国画人物作品 《与青春有关的日子》

如何体现工笔画的“新”和“当代性”，创造出符合时代气息的作品，在我看来就是探索恰当的语言形式，去描绘当下生活中的所思、所想，体现当代人的生活风貌，以一个艺术家的态度去观察、审视当下的生活，并且回望传统，吸收营养，创作出符合时代气息的绘画语言，在这条路上前辈们已经做出了许多好的榜样，而我还将在这条路上慢慢修行。

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